Смотреть больше слов в «Электронном словаре анаграмм русского языка»
(сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) — один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Род. в Москве, 5... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам,- Алексеев) Константин Сергеевич [5(17). 1.1863, Москва,-7.8.1938, там же], советский актёр, режиссёр, педагог, теоретик теа... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (Stanisfawski) Ян Гжегож [12(24).6.1860, с. Олыпана, ныне Черкасской обл. УССР,-6.1.1907, Краков], польский живописец-пейзажист, близки... смотреть
Станиславский (сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) — один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Ро... смотреть
Станиславский (сценический псевдоним Константина Сергеевича Алексеева) - один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Родился в Москве, 5 января 1863 г., в известной купеческой семье Алексеевых. Мать С. была француженка, бабушка с материнской стороны - известная в свое время артистка в Париже. Образование С. получил в Лазаревском институте восточных языков. Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского , вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве "Общество искусства и литературы". Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществом. Здесь вырабатывались принципы такого театра, в котором не только передавалась бы предметная обстановка, соответствующая каждой пьесе, но воссоздавалась бы атмосфера жизни. В 1898 г. С. вместе с драматургом Влад. Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр. Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работавших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толстого "Царь Феодор". Первые два года успех его был очень средний. Новая эпоха для М. Х. Т. началась в 1900 г., после того как вся труппа побывала в Севастополе и Ялте, главным образом для того, чтобы познакомить со своим делом больного в то время Чехова . Сотрудничество театра Немировича-Данченко и С. с Чеховым и Горьким определило дальнейший его характер. Он совершил ряд триумфальных поездок в Петербург; успех его в Германии и Австрии превзошел ожидания. Немецкая печать ставила артистов театра на высоту первого ансамбля в Европе и главным образом восхваляла руководителя театра, В.И. Немировича-Данченко, и талант режиссера, С. Лучшие современные драматурги в Западной Европе - Метерлинк, Гауптман и другие - присылают свои пьесы в рукописях в М. Х. Т., считая его постановки образцовыми. Такова история театра, созданная совместной творческой работой его художественных руководителей Немировича-Данченко и С.Его понимание сценического искусства связано с реалистическим театром, каков, например, театр Антуана в Париже или Deutsches Theater в Берлине. Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие, весь живет; художник-режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала, в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты, обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к "сверчкам и паутине" в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. - прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характерные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений. Его постановки - вовсе не "протоколы" в духе натурализма, а художественные воплощения духовной атмосферы драм. Огромное достоинство С. заключается и в уменье вдохновлять артистов, объединять их общим пониманием, благодаря чему получается стройное исполнение, в котором нет иерархического разделения на главные и второстепенные роли. Защитники старого, условного театра упрекают С. в уничтожении самобытности актеров, но упрек этот опровергается фактически: театр С. дал сцене первоклассных артистов, какими и у нас, и за границей признают Качалова , Москвина, Книппер и других. Вместе с тем С. умеет вдохнуть жизнь в исполнителей даже самых маленьких ролей, и вот эта творческая работа над актерской толпой и служит полемическим материалом для врагов М. Х. театра. С наибольшим совершенством режиссерский талант С. выразился в постановках Чехова и отчасти Горького. Московский художественный театр - преимущественно чеховский театр, создавший на русской сцене целый мир, где царят нежность и грусть. В той же гамме интимности, связанной с одухотворенным реализмом, идут "Дикая утка" и "Доктор Штокман" Ибсена, "Михаил Крамер" Гауптмана. Как актер, С. обнаруживает сильно выраженную индивидуальность. Далеко не все роли одинаково удаются ему. Героизм Шекспира не находит отклика в его художественном темпераменте; его Брут в "Юлии Цезаре" далеко не удовлетворяет. Он весь - в колеблющихся оттенках нового искусства; его сила - в уменье изображать скрытый душевный мир; его лучшая роль - доктор Астров в "Дяде Ване" Чехова. Вся красота чеховского мира, в котором цинизм - только маска оскорбленной жизнью нежности, воссоздана здесь С. с неподражаемой художественностью. Другая сторона его таланта - уменье рисовать с мельчайшими житейскими подробностями психологию человека, - сказывается в его "Докторе Штокмане"; он превращает внешний недостаток Штокмана - его близорукость - в символизацию его внутреннего мира и создает с покоряющей убедительностью образ наивного идеалиста. Из множества других ролей С. наиболее выделяется Вершинин в "Трех сестрах", Крамер в пьесе Гауптмана, Сатин в пьесе Горького: "На дне". Зин. Венгерова.<br>... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (настоящая фамилия Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), режиссёр, актёр, педагог, теоретик театра, почётный академик РАН (1917), ... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (наст . фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).<br><br><br>... смотреть
- (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) -российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АНСССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936).Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский имировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок,Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченкоосновал Московский Художественный театр (см. Московский Художественныйакадемический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципырежиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себевсе элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическуюобусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферыспектакля, передачи ""настроения"" каждого эпизода, жизненной достоверностиобразов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова,где сыграл роли: Тригорин (""Чайка"", 1898), Вершинин (""Три сестры"", 1901),Гаев (""Вишневый сад"", 1904); М. Горького - Сатин (""На дне"", 1902); И. С.Тургенева - Ракитин (""Месяц в деревне"", 1909) и др. ФантазияСтаниславского ярко проявилась в постановках: ""Синяя птица"" М. Метерлинка(1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), ""Хозяйка гостиницы"" К.Гольдони (1914), ""Горячее сердце"" А. Н. Островского (1926) и др.Разработал методологию актерского творчества, технику органичногоперевоплощения в образ (""система Станиславского""). Играл во многихспектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театримени Станиславского).... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (настоящая фамилия Алексеев) Константин Сергеевич (1863 - 1938), режиссер, актер, педагог, теоретик театра. Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с Вл.И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (смотри Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А.П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И.С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л.А. Сулержицким и И.М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А.Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского ). <br>... смотреть
1) Орфографическая запись слова: станиславский2) Ударение в слове: Станисл`авский3) Деление слова на слоги (перенос слова): станиславский4) Фонетическа... смотреть
СТАНКЕВИЧ СТАНЮКОВИЧ СТАНКЕВСКИЙ СТАНИСЛАВОВ СТАНИЩЕВ СТАНКЕЕВ СТАНИСЛАВСКИЙ СТАНКОВ СТАНЧУК СТАНЬКОБелорусская, украинская или польская фамилия, рас... смотреть
Настоящее имя: Желтов Федор АлексеевичПериодические издания:• Русский Курьер, 1886-87Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, уч... смотреть
Ударение в слове: Станисл`авскийУдарение падает на букву: аБезударные гласные в слове: Станисл`авский
Начальная форма - Станиславский, единственное число, именительный падеж, мужской род, одушевленное, фамилия
Станисл'авский, -ого: сист'ема Станисл'авского
Станиславский Станисл`авский, -ого: сист`ема Станисл`авского
Станиславский, А. — сотр. «Сиб. В.» (1892)Псевдонимы: С—ский, А.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных ... смотреть
Станиславский (Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) - всемирно известный русский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный член Петербургской академии наук. В 1898 г. вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко основал Московский художественный театр. С 1888 г. знакомый А. П. Чехова, исполнял роль Тригорина в "Чайке", Астрова в "Дяде Ване", Вершинина в "Трех сестрах".... смотреть
(1863—1938) — рус. советский театральный деятель: режиссер, актер, педагог, теоретик театра; основатель и руководитель (совместно с В. И. Немировичем-Данченко) Московского Художественного театра (1898). Реформатор рус. театра, С. с первых шагов своей театральной деятельности шел по пути развития психологического реализма в сценическом искусстве, утверждал иск-во переживания, основанное на «органических законах природы, правды и художественной красоты», т. е. требующее от актера не имитации, а подлинного перевоплощения в момент исполнительского творчества. Разработанные С. сценическая теория, метод создания роли и артистическая техника, условно обозначенные им самим как «система», оказали огромное влияние на развитие мирового театрального иск-ва. Отдельные теоретические положения, рождавшиеся в процессе актерской и режиссерской практики С., начали оформляться в стройную систему в 1906—09 гг. Ее смысл в создании условий для возбуждения у актера творческого самочувствия, подсознательного вдохновения. способствующих перевоплощению в образ, донесению до зрителя посредством подлинного переживания на сцене «истины страстей в предлагаемых обстоятельствах» пьесы и роли. Актер, по С.,~ художник-творец, сливаясь с ролью, перевоплощаясь в образ, он превращается в новое существо (чело-векороль), в к-ром обязательно проявляются черты его собственной личности. Отсюда высокие требования не только к таланту и профессионализму артиста, но и к его образованию, культуре, мировоззрению. На системе «надо воспитываться,— писал он,— получить от нее культуру, провести через себя, сделать ее второй натурой». Отсюда же требование связи актера-человека с жизнью, с совр. действительностью, понимания цели своего творчества как гражданского служения людям, об-ву, нравственным, демократическим идеалам. При этом С. никогда не отождествлял сценическую жизнь с повседневностью, не пренебрегал стилем автора, худож. формой, выражающими содержание произв. (Содержание и форма в искусстве). Но «камертон жизни», ощущаемый актером, режиссером, по С., может каждый раз по-новому окрашивать роль, весь спектакль. С годами в «системе» С. все большее место занимает учение о сверхзадаче (идейно-худож. цели, ради к-рой создаются пьеса, спектакль, актерский образ) и о сквозном действии как методе сценического решения сверхзадачи. При этом понятия сверхзадачи и сквозного действия неразрывно связываются С. с повышением уровня актерского мастерства. Ряд положений своей «системы» С. подверг нек-рому пересмотру и развитию в 30-х гг., высветив в ней гл. моменты, имеющие первостепенное значение для дальнейшего развития иск-ва театра. Речь идет о методе физических (психофизических) действий, или методе физических и словесных действий. В нем, по мнению С., был заложен «более совершенный и короткий путь к созданию роли», т. е. к наиболее полному и глубокому перевоплощению в образ. Физические действия, внутренние и внешние, сцепленные общей большой задачей, будучи связаны, по С., со всеми элементами творчества — с воображением, волей, верой в подлинность происходящего, лишены к.-л. заданности, раскрепощают актера, предоставляют ему «свободу творчества», будят его фантазию, инициативу, ведут к самостоятельности, к вспышкам творческого озарения. Импровизационная реакция на происходящие на сцене события, на игру партнера, на все, что окружает актера, при четком, крепко освоенном сквозном действии и ясной большой цели и есть для С. гл. качество иск-ва переживания, принципиально отличающее его от иск-ва представления, от ремесленной игры. Учение С.— не мертвая догма, оно дает ориентиры совр. деятелям театра для творческих поисков, для обогащения и дальнейшего развития сценического иск-ва. Осн. труды С., в к-рых раскрываются принципы его «системы»: «Моя жизнь в искусстве» (1926), «Работа актера над собой» (ч. 1, в СССР впервые опубликована в 1938 г., в Нью-Йорке — в 1936 г. под названием «Актер приготовляется»); материалы к ч. 2 кн. «Работа актера над собой» — «Работа актера над собой в творческом процессе воплощения» и к кн. «Работа актера над ролью» (Собр. соч. СВ 8 т., т. 3, 4, 1955—57), а также статьи, высказывания, записи по вопросам актерского творчества (Собр. соч. С. В 8 т., т. 5, 6, 1958—59).... смотреть
1817 - 1870) - профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде *Об актах укрепления прав на имущества* (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека (*предметом действия воли может быть или собственно лицо человека - его я, или предметы вне его существа лежащие - не-я и т. д.*), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова , направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин ), обратили Станиславского к истории права (*О ходе законоведения в России*, Санкт-Петербург, 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы (*О происхождении положительного права*, X., 1856). Станиславский продолжал, однако, интересоваться *началом общности* гораздо более, чем *началом особности*. *Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, - по мнению Станиславского, - прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода*. Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в Божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь Станиславского: *О влиянии христианства на развитие семейного нрава, преимущественно у римлян* (Харьков, 1860). В. Н. См. также статьи: Россия, разд. Наука гражданского и римского права .... смотреть
Станиславский (Антон Григорьевич, 1817 - 1870) - профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде "Об актах укрепления прав на имущества" (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека ("предметом действия воли может быть или собственно лицо человека - его я, или предметы вне его существа лежащие - не-я и т. д."), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова , направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин ), обратили Станиславского к истории права ("О ходе законоведения в России", Санкт-Петербург, 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы ("О происхождении положительного права", X., 1856). Станиславский продолжал, однако, интересоваться "началом общности" гораздо более, чем "началом особности". "Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, - по мнению Станиславского, - прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода". Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в Божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь Станиславского: "О влиянии христианства на развитие семейного нрава, преимущественно у римлян" (Харьков, 1860). В. Н.<br>... смотреть
(1817 — 1870) — профессор энциклопедии и русского государственного права с 1842 г. в Казани, а с 1857 г. в Харькове. В первом своем труде: "Об актах укрепления прав на имущества" (Казань, 1842) обнаружил склонность к философским построениям в области права и выведению его начал из природы человека ("предметом действия воли может быть или собственно лицо человека — его <span class="italic">я</span>, или предметы вне его существа лежащие — <span class="italic">не-я</span> и т. д.), хотя и находил необходимым идти средним путем между крайностями исторической и философской школ. Наставления попечителя округа Ширинского-Шихматова, направлявшего профессоров к историческому методу в Казани, подобно тому, как это имело место в Москве (см. Морошкин), обратили С. к истории права ("О ходе законоведения в России", СПб., 1853), а затем к развитию основных воззрений исторической школы ("О происхождении положительного права", X., 1856). С. продолжал, однако, интересоваться "началом общности" гораздо более, чем "началом особности". "Чтобы определить, в чем именно состоит общечеловеческий элемент положительного права, надобно, — по мнению С., — прежде всего сознать содержание задачи человеческого рода". Эта задача состоит в осуществлении закона нравственного, познаваемого в божественном откровении и учении Христа. Подробному развитию этой мысли посвящена речь С.: "О влиянии христианства на развитие семейного права, преимущественно у римлян" (X., 1860). <span class="italic"><br><p>В.</p></span> <span class="italic">Н. </span><br>... смотреть
- сибирский публицист (1845 - 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом *Encyclopedia Polska*, затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в *Сибирском Вестнике*, *Вестнике Золотопромышленности*, *Енисее*, *Сибирской торговой газете*, *Slowo*, *Kraj* и был корреспондентом парижского *Figaro*.... смотреть
Станиславский (Артур Оскарович) - сибирский публицист (1845 - 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом "Encyclopedia Polska", затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в "Сибирском Вестнике", "Вестнике Золотопромышленности", "Енисее", "Сибирской торговой газете", "Slowo", "Kraj" и был корреспондентом парижского "Figaro".<br>... смотреть
— сибирский публицист (1845 — 1897), уроженец Царства Польского; в 1863 г. принял участие в польском восстании, был ранен и, подвергнутый военному суду, бежал сначала в Германию, потом во Францию, где окончил курс в парижском институте путей сообщения. По возвращении в Россию, служил на каменноугольных копях в Екатеринославской губернии, на Урале, на Алтае и в томской контрольной палате. В молодые годы принимал деятельное участие в издававшейся его отцом "Encyclopedia Polska", затем сотрудничал (передовые статьи, фельетоны из заграничной жизни и статьи по вопросам золотопромышленности горного дела) в "Сибирском Вестнике", "Вестнике Золотопромышленности", "Енисее", "Сибирской торговой газете", "Slowo", "Kraj" и был корреспондентом парижского "Figaro".<br>... смотреть
Станиславский, Владимир Григорьевич — сотр. «Таврич. Еп. Вед.» (1902)Псевдонимы: С. В. С.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателе... смотреть
5/17.01.1863 - 7.08.1938), русский актер, режиссер, педагог, теоретик и реформатор театра. Родился в семье богатого промышленника. С детских лет выступал в домашнем театре. Учился в Лазаревском институте восточных языков; был блестяще образованным человеком, в совершенстве владел европейскими языками. В 1888 организовал с единомышленниками "Общество искусства и литературы", ставил спектакли, играл в них ведущие роли, благодаря чему приобрел славу выдающегося актера своего времени. Театральную деятельность сочетал с работой в директорате фабрики "Товарищества Владимира Алексеева" (после революции достойно перенес национализацию семейной фабрики и потерю капитала, оставаясь вне политики и фанатично служа театру). В 1898 вместе с драматургом и театральным критиком В.И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ), стал его руководителем. В этом театре раскрылся талант Станиславского как режиссера и педагога (в 1900-е он разработал учение о творчестве актера: актерскую технику и метод работы над пьесой и ролью, т.н. систему Станиславского). В 1918 возглавил Оперную студию Большого театра (впоследствии Музыкальный театр им. К.С. Станиславского и В.И. Немировича-Данченко), драматическую студию. Среди многочисленных литературных работ наиболее значительна книга "Работа актера над собой".... смотреть
(1863— 1938) — российский и советский деятель культуры, актер, режиссер, педагог, теоретик театра, почетный академик РАН (1917), почетный академик АН СССР (1925), народный артист СССР (1936). С 1877 г. выступал на любительской сцене. В 1888 г. основал (совместно с режиссером, певцом и педагогом Ф. П. Федотовым) Общество искусства и литературы. В 1898 г. вместе с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (МХТ). С 1900-х гг. активно разрабатывал учение о творчестве актера, его технике и методе работы над ролью. Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическая обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи «настроения» каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы А. П. Чехова, в которых сыграл роли: Тригорин («Чайка», 1898), Вершинин («Три сестры», 1901), Гаев («Вишневый сад», 1904); А. М. Горького — Сатин («На дне», 1902); И. С. Тургенева — Ракитин («Месяц в деревне», 1909) и др. Его фантазия и новаторство как режиссера ярко проявились в постановках: «Горе от ума» А. С. Грибоедова (1906), «Синяя птица» М. Метерлинка (1908, совместно с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), «Хозяйка гостиницы» К. Гольдони (1914), «Горячее сердце» (1926), «Таланты и поклонники» (1933) А. Н. Островского и др. В 1912 г. вместе с Л. А. Сулержицким организовал при МХТ 1-ю Студию, в которой обучал молодых актеров. Работал и в области музыкального театра. В 1918 г. возглавил Оперную студию Большого театра, выросшую в Оперную студию-театр, затем — Оперный театр имени К. С. Станиславского (впоследствии — Музыкальный театр имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко). Поставил оперы «Евгений Онегин» Я. И. Чайковского (1922), «Царская невеста» Я. А. Римского-Корсакова (1926). В 1935 г. создал Оперно-драматическую студию.Заложил фундамент современной науки о театре и нового этапа в развитии сценического реализма. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ («система Станиславского»). Его деятельность оказала значительное влияние на русский и мировой театр XX в.... смотреть
1863-1938) - выдающийся актер, режиссер, педагог, теоретик сценического искусства. С. – автор творческой системы воспитания актера, основные принципы которой изложены в книгах «Работа актера над собой» (1938) и «Работа актера над ролью» (1957. Ядром системы С. является учение о сверхзадачах и метод физических воздействий. В отличие от других теоретических направлений (в том числе психоаналитических концепций, восходящих к З. Фрейду) С. считал побудителем творчества «сверх-сверхзадачу» художника (актера, режиссера) – потребность познания и воплощения «жизни человеческого духа». Эта потребность конкретизируется в сверхзадаче роли, т.е. в тех целях, которым подчинено сквозное действие сценического персонажа. Сверхзадача определяется сверхсознанием (творческой интуицией) художника и лишь частично может быть переведена с языка образов на язык логики. Переживания актера непроизвольны и в значительной мере регулируются его подсознанием. Сознанию и воле подвластны только действия изображаемого актером сценического персонажа, на которых С. предлагал сосредоточить внимание исполнителя. Система С. и открытый им метод физических действий оказали огромное влияние на театральную культуру XX века, явились вкладом в исследование сценического искусства.... смотреть
(наст. фам. Алексеев; 1863–1938) – рус. режиссер, актер, педагог, теоретик т-ра. Поч. акад. Рос. АН (1917), поч. акад. АН СССР (1925), нар. арт. СССР (... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938) - российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр).Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).<br>... смотреть
К. С. Станиславский.Станисла́вский Константин Сергеевич (настоящая фамилия Алексеев) (1863, Москва 1938, там же), актёр, режиссёр, педагог, реформато... смотреть
Станиславский (настоящая фамилия ‒ Алексеев) Константин Сергеевич [5(17).1.1863, Москва, ‒ 7.8.1938, там же], советский актер, режиссер, педагог, теоре... смотреть
СТАНИСЛА́ВСКИЙ Конст. Сер. (наст. фам. Алексеев) (1863-1938) - актер, реж., театр. деятель, педагог, теоретик т-ра. Род. в семье богатого промышленника, где ценили и понимали иск-во, увлекались т-ром. Еще мальчиком С. стал выступать на домашней любительской сцене. Постепенно составился т. н. Алексеевский кружок, в центре к-рого был С. Репертуар этого кружка состоял пре-им. из переводных водевилей и оперетт. На этих ролях С. оттачивал свое актерское мастерство, требуя при этом общей слаженности спектакля. В 80-е гг. С. стал выступать на любительских сценах Москвы. В 1885 взял псевдоним "С.". В 1888 вместе с реж. А. Ф. Федотовым, оперным певцом Ф. П. Комиссаржевским и худож. Ф. Л. Сологубом С. создал Об-во иск-ва и лит. с постоянной труппой актеров-любителей. Среди др. любительских коллективов труппу С. выделяли стремление к созданию ансамбля, высокохудож. репертуар, мастерство исполнителей. Об-во с первых шагов попало в поле зрения критики, его спектакли получали высокие оценки, рассматривались "на равных" с проф. труппами. С. сыграл в т-ре Об-ва множество разно-обр. ролей, практически уничтожив рамки амплуа: Барон, Дон Гуан ("Скупой рыцарь", "Каменный гость" А. С. Пушкина), Фердинанд ("Коварство и любовь" Ф. Шиллера), Паратов ("Бесприданница" А. Н. Островского), Звездинцев ("Плоды просвещения" Л. Н. Толстого), Уриель Акоста ("Уриель Акоста" К. Гуцкова), Отелло ("Отелло" У. Шекспира), Сотанвиль ("Жорж Данден" Ж. Б. Мольера) и др. Одаренный помимо таланта блестящими внешними данными, сценическим обаянием и редкой трудоспособностью, С. вскоре завоевал славу одного из лучших актеров своего времени. К периоду работы в Об-ве относятся и первые реж. опыты С. Постановка "Плодов просвещения" стала событием для театр. Москвы. Особо отмечала критика исполнение роли Тани М. П. Лилиной. Уже в первых постановках ("Уриель Акоста", "Бесприданница", "Отелло") С. выступил как реж.-новатор, ищущий новые худож. средства для более полного воплощения на сцене психо-логич. мотивов поведения героев. В 1897 С.встретился с В. И. Немировичем-Данченко, драматургом, критиком, преподавателем драматич. классов Филармонич. общ-ва. Их взгляды на задачи иск-ва совпадали, и они решили создать принципиально новую модель т-ра. Основу труппы составили ученики Немировича-Данченко и актеры-любители Об-ва иск-ва и лит. Моск. Худож. (Общедоступный) т-р (МХТ) открылся 14(26) окт. 1898 историч. трагедией А. К. Толстого "Царь Федор Иоаннович", долго находившейся под цензурным запретом. С. добился в этом спектакле большой ист. достоверности в изображении характеров и быта. Большое значение придавалось разработке массовых сцен. Ист. и бытовой достоверностью отличались и др. постановки этого периода, однако чрезмерное увлечение подобного рода подробностями неизбежно толкало т-р в сторону натурализма. Преодолеть кризис т-ру помогло обращение к драматургии А. П. Чехова, потребовавшее нового актерского существования, новых реж. идей. После триумфа "Чайки" (1898) на сцене МХТ с успехом шли "Дядя Ваня" (1899), "Три сестры" (1901), "Вишневый сад" (1904). Качество спектаклей определялось прежде всего ансамблем, атмосферой, а не удачами отдельных исполнителей. С. стремился к единству всех сценич. компонентов - декораций, света, звукового оформления, что позволяло создать целостный худож. мир спектакля. Большое влияние на т-р оказала и совместная работа с М. Горьким, чьи пьесы шли на сцене МХТ. Особый успех имел сп. "На дне" (1902), поставленный С. совместно с Немировичем-Данченко. С. сыграл в нем Сатина, трактуя его как романтич. борца за право человека быть свободным. Тонкими, интеллигентными людьми, сохраняющими мужество и душевную стойкость, представали в исполнении С. чеховские герои Астров и Вершинин. Блестящим исполнителем характерных ролей проявил себя С. в образах Аргана ("Мнимый больной" Мольера), графа Любина ("Провинциалка" И. С. Тургенева), кавалера Ри-пафратты ("Хозяйка гостиницы"). Среди его ролей: Фамусов ("Горе от ума" А. С. Грибоедова), Ракитин ("Месяц в деревне" И. С. Тургенева), Гаев ("Вишневый сад" Чехова), князь Аб-резков ("Живой труп" Л. Н. Толстого) и мн. др. С 1900-х гг. С. начал работу над своей системой актерского творчества, известной под названием "система С.". Он разрабатывал новые приемы актерской техники, руководствуясь собств. актерским опытом и проверяя найденное на своих учениках. Изначально задуманная как практич. рук-во для актеров и реж., система в конечном итоге стала эстетич. основой совр. т-ра. После окт. 1917 С. переживал определенный творч. кризис. В нач. 1920-х гг. он совершил с частью труппы долгое турне по странам Европы и США, где игрались уже проверенные временем спектакли. После возвращения в Россию С. продолжал работу над классикой, вел поиски совр. репертуара, совершенствовал свою систему, экспериментировал в области муз. т-ра. Значит. явлением этого периода стал сп. "Горячее сердце" (1926). В 1928 С. по состоянию здоровья прекратил актерскую деят-ность, сосредоточив все свои силы на реж.-пед. деят-ности. Помимо работы с драм. актерами С. руководил Студией Большого т-ра, во многом способствуя реформе оперного т-ра. На его счету - неск. постановок оперных сп., в т. ч. "Евгений Онегин", "Севильский цирюльник", "Царская невеста".<center> <p class="tab"></p> <h3>К. С. Станиславский</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/aa314452-3635-4c47-aa9c-1d909f1d3cc1" title="СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТ. СЕР. фото" alt="СТАНИСЛАВСКИЙ КОНСТ. СЕР. фото" class="responsive-img img-responsive"> </center>... смотреть
(наст. фам. - Алексеев) Константин Сергеевич (5 (17) I 1863, Москва - 7 VIII 1938, там же) - драм. актёр, режиссёр, педагог, теоретик театр. ис... смотреть
Русский актер и режиссер, теоретик сценического искусства. Настоящая фамилия Алексеев.Константин Сергеевич Алексеев родился в 1863 г. в Москве в семье,... смотреть
Станиславский К.С. Станиславский Константин Сергеевич (наст. фамилия - Алексеев) (1863 - 1938) Русский режиссер, актер, педагог, создатель системы акте... смотреть
Станиславский К.С. - биография Станиславский Константин Сергеевич (наст. фамилия - Алексеев) (1863 - 1938) Станиславский К.С. Биография Русский режиссе... смотреть
Станиславский, Михаил Григорьевич (? — 1914) — журналистПсевдонимы: Шестопалов, М.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, учен... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (наст . фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).... смотреть
СТАНИСЛАВСКИЙ (наст. фам. Алексеев) Константин Сергеевич (1863-1938), российский режиссер, актер, педагог, теоретик театра, почетный академик АН СССР (1925; почетный академик РАН с 1917), народный артист СССР (1936). Деятельность Станиславского оказала значительное влияние на русский и мировой театр 20 в. С 1877 на любительской сцене (Алексеевский кружок, Общество искусства и литературы). В 1898 с В. И. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный театр (см. Московский Художественный академический театр). Впервые утвердил на русской сцене принципы режиссерского театра (единство художественного замысла, подчиняющего себе все элементы спектакля; целостность актерского ансамбля; психологическую обусловленность мизансцен). Добивался создания поэтической атмосферы спектакля, передачи "настроения" каждого эпизода, жизненной достоверности образов, подлинности актерского переживания. Поставил пьесы: А. П. Чехова, где сыграл роли: Тригорин ("Чайка", 1898), Вершинин ("Три сестры", 1901), Гаев ("Вишневый сад", 1904); М. Горького - Сатин ("На дне", 1902); И. С. Тургенева - Ракитин ("Месяц в деревне", 1909) и др. Фантазия Станиславского ярко проявилась в постановках: "Синяя птица" М. Метерлинка (1908, с Л. А. Сулержицким и И. М. Москвиным), "Хозяйка гостиницы" К. Гольдони (1914), "Горячее сердце" А. Н. Островского (1926) и др. Разработал методологию актерского творчества, технику органичного перевоплощения в образ ("система Станиславского"). Играл во многих спектаклях театра. Работал и в области музыкального театра. С 1918 возглавлял Оперную студию Большого театра (впоследствии Оперный театр имени Станиславского).... смотреть
(12.02.1865—10[23].05.1953), прот., политический и общественный деятель, член фракции правых в Государственной Думе III и IV созывов. Окончил Харьковскую ДС (1886) и в том же году рукоположен во иерея. Служил сельским священником, позже — настоятель Успенского кафедрального собора г. Богодухова. Состоял благочинным церквей Богодуховского у. и наблюдателем церковно-приходских школ. Депутат от духовенства в гор. думе и на земских собраниях. Член комиссии по введению в Богодуховском уезде всеобщего образования, блюститель за преподаванием Закона Божия в средних и низших учебных заведениях, директор тюремного комитета. Кроме высшего духовного образования (окончил Духовную академию) получил еще и высшее светское — окончил Археологический институт и стал инициатором создания Харьковского епархиального церковно-исторического общества и музея (1913). Во время революции 1905–1907 устраивал публичные собрания в г. Богодухове и в своих патриотических речах призывал население к сохранению порядка, предостерегая его от увлечений революционными идеями, чем немало способствовал умиротворению народа. Организатор и тов. председателя отдела Союза Русского Народа г. Богодухова (с 1905). Член Русского Собрания (1913). В III и IV Гос. Думы избирался от Харьковской губ. Член Совета фракции правых III Гос. Думы. В Гос. Думе III–IV созывов активно выступал по вопросам народного образования, по борьбе с пьянством, помощи жертвам революционного террора и др. В IV Думе являлся докладчиком комиссии по народному образованию. В годы Первой мировой войны организовал в родном г. Богодухове лазарет для раненых воинов, содержавшийся исключительно на средства духовенства. После раскола фракции правых в ноябре 1916 — младший тов. председателя в группе независимых правых. С 1917 служил в Москве, попеременно являясь настоятелем нескольких московских церквей. Участник Священного Собора Российской Православной Церкви 1917–1918, член Всеукраинского собора 1918, Высшего Церковного Управления при Патриархе Тихоне (Беллавине) и Поместного Собора 1945. С 1946 — консультант при Хозяйственном управлении Св. Синода. С 1948 — член Пенсионного комитета Св. Синода. Соч.: Речи, произнесенные членом Государственной думы 3-го созыва от Харьковской губернии протоиереем Алексеем Маркиановичем Станиславским в пленарных собраниях Государственной думы в течение 1907–1912. Богодухов, 1912. Лит.: Иванов А. А. Последние защитники монархии. Фракция правых IV Государственной думы в годы Первой мировой войны (1914 — февраль 1917). СПб., 2006; Из Московской епархии. Редкий юбилей [60-летие пастырского служения прот. А. М. Станиславского] // Журнал Московской Патриархии. 1946. № 12; Кривошеева Н. А. Биографический указатель имен // Рожков В., прот. Церковные вопросы в Государственной думе. М., 2004; Современная Россия в портретах и биографиях выдающихся деятелей. [СПб., 1909]. Арх.: РГИА. Ф. 1278. Оп. 9. Д. 748. А. Иванов... смотреть
Станиславский, С. М. — журналистПсевдонимы: Гароэ; С. С.; С—кий, С.; Z.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общест... смотреть
Сергеевича Алексеева) - один из самых крупных и оригинальных деятелей современного русского театра. Родился в Москве, 5 января 1863 г., в известной купеческой семье Алексеевых. Мать С. была француженка, бабушка с материнской стороны - известная в свое время артистка в Париже. Образование С. получил в Лазаревском институте восточных языков. Участвуя в любительских спектаклях, он готовился к оперной карьере и учился пению у Коммиссаржевского , вместе с которым и с Федотовым (XLI, 887) основал в Москве *Общество искусства и литературы*. Вскоре он сделался режиссером спектаклей, устраивавшихся этим обществом. Здесь вырабатывались принципы такого театра, в котором не только передавалась бы предметная обстановка, соответствующая каждой пьесе, но воссоздавалась бы атмосфера жизни. В 1898 г. С. вместе с драматургом Влад. Ив. Немировичем-Данченко основал Московский Художественный Театр. Артисты, вошедшие в состав театра, принадлежали к числу любителей, членов общества искусства и литературы, уже работавших под руководством С., а также к числу учеников Немировича-Данченко. Новый театр открылся пьесой А. Толстого *Царь Феодор*. Первые два года успех его был очень средний. Новая эпоха для М. Х. Т. началась в 1900 г., после того как вся труппа побывала в Севастополе и Ялте, главным образом для того, чтобы познакомить со своим делом больного в то время Чехова . Сотрудничество театра Немировича-Данченко и С. с Чеховым и Горьким определило дальнейший его характер. Он совершил ряд триумфальных поездок в Петербург; успех его в Германии и Австрии превзошел ожидания. Немецкая печать ставила артистов театра на высоту первого ансамбля в Европе и главным образом восхваляла руководителя театра, В.И. Немировича-Данченко, и талант режиссера, С. Лучшие современные драматурги в Западной Европе - Метерлинк, Гауптман и другие - присылают свои пьесы в рукописях в М. Х. Т., считая его постановки образцовыми. Такова история театра, созданная совместной творческой работой его художественных руководителей Немировича-Данченко и С. Его понимание сценического искусства связано с реалистическим театром, каков, например, театр Антуана в Париже или Deutsches Theater в Берлине. Стремление создать иллюзию живой действительности доведено в театре С. до идеального совершенства. Дом, в котором происходит действие, весь живет; художник-режиссер восполняет автора. Сцена в постановках С. совершенно отделена от зрительного зала, в том смысле, что абсолютно избегаются эффекты, обращенные к публике. Режиссерская работа не ограничена текстом пьесы, а дополняет жизнь действующего лица в промежутках между его репликами и за сценой. Особенность постановок С. и заключается в этой закулисной жизни. Разработка деталей доведена до такой полноты, что враги С. и созданного им театра, в своем отстаивании старой условности и сценической рутины, сводят все новаторство С. к *сверчкам и паутине* в чеховских драмах. Это совершенно неверно. С. - прежде всего художник, чутко понимающий символизм обиходных подробностей, воплощающих для глаз и для слуха душевные состояния людей. Важно не то, что он дает много подробностей, а то, что он выделяет самые характерные из них, и тем самым переносит зрителей в изображаемую среду. Он выходит за пределы реалистического театра и создает интимный театр настроений. Его постановки - вовсе не *протоколы* в духе натурализма, а художественные воплощения духовной атмосферы драм. Огромное достоинство С. заключается и в уменье вдохновлять артистов, объединять их общим пониманием, благодаря чему получается стройное исполнение, в котором нет иерархического разделения на главные и второстепенные роли. Защитники старого, условного театра упрекают С. в уничтожении самобытности актеров, но упрек этот опровергается фактически: театр С. дал сцене первоклассных артистов, какими и у нас, и за границей признают Качалова , Москвина, Книппер и других. Вместе с тем С. умеет вдохнуть жизнь в исполнителей даже самых маленьких ролей, и вот эта творческая работа над актерской толпой и служит полемическим материалом для врагов М. Х. театра. С наибольшим совершенством режиссерский талант С. выразился в постановках Чехова и отчасти Горького. Московский художественный театр - преимущественно чеховский театр, создавший на русской сцене целый мир, где царят нежность и грусть. В той же гамме интимности, связанной с одухотворенным реализмом, идут *Дикая утка* и *Доктор Штокман* Ибсена, *Михаил Крамер* Гауптмана. Как актер, С. обнаруживает сильно выраженную индивидуальность. Далеко не все роли одинаково удаются ему. Героизм Шекспира не находит отклика в его художественном темпераменте; его Брут в *Юлии Цезаре* далеко не удовлетворяет. Он весь - в колеблющихся оттенках нового искусства; его сила - в уменье изображать скрытый душевный мир; его лучшая роль - доктор Астров в *Дяде Ване* Чехова. Вся красота чеховского мира, в котором цинизм - только маска оскорбленной жизнью нежности, воссоздана здесь С. с неподражаемой художественностью. Другая сторона его таланта - уменье рисовать с мельчайшими житейскими подробностями психологию человека, - сказывается в его *Докторе Штокмане*; он превращает внешний недостаток Штокмана - его близорукость - в символизацию его внутреннего мира и создает с покоряющей убедительностью образ наивного идеалиста. Из множества других ролей С. наиболее выделяется Вершинин в *Трех сестрах*, Крамер в пьесе Гауптмана, Сатин в пьесе Горького: *На дне*. Зин. Венгерова. См. также статьи: Горький Максим ; Лилина Мария Петровна (псевдоним) ; Немирович-Данченко Владимир Иванович ; Чехов Антон Павлович .... смотреть
Станиславский (Stanislawski) Ян Гжегож [12(24).6.1860, с. Ольшана, ныне Черкасской области УССР, ‒ 6.1.1907, Краков], польский живописец-пейзажист, бли... смотреть