Смотреть больше слов в «Электронном словаре анаграмм русского языка»
неоклассика, термин, принятый в советском искусствознании и отчасти литературоведении для обозначения различных по социальной направленности и ... смотреть
неоклассицизм м. Общее название различных течений в искусстве второй половины XIX-XX вв., творческая практика которых основывалась на стилизации внешних форм искусства античности, эпохи Возрождения и классицизма.<br><br><br>... смотреть
неоклассицизм м.neoclassicism
неоклассицизм сущ., кол-во синонимов: 1 • стиль (95) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: стиль
НЕОКЛАССИЦИЗМ (др. назв. - неоклассика) направление в европ. худож. культуре, сложившееся в к. 19 — нач.20 в. и отличавшееся постоя... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (др. назв. — неоклассика) — направление в европ. худож. культуре, сложившееся в к. 19 — нач.20 в. и отличавшееся постоянным обращением к античной культуре как смысловому пространству своего самоосуществления.<br> В отличие от классицизма как большого стиля 18-19 вв. или "классицизма" эпохи Возрождения, Н. рассматривает античность не как культурный идеал или стилевой эталон, но как материал для символизации ассоциативных вариаций и деконструкций при отражении сугубо совр. социокультурных и интеллектуальных проблем. Сюжеты и герои античных мифов, архитектурные и пластич. формы античного искусства, обобщенные<br> представления об античной культуре и цивилизации в контексте мировой истории выступают в Н. как условный код совр. культурных рефлексий, архетипич. "каркас" художественно-филос. аллюзий 20 в., культурно-истор. "фон" (контекст) решения "вечных" проблем в стремительно и трагедийно меняющемся мире совр. культуры и цивилизации.<br> Н. можно рассматривать как дань европ. культуры 20 в. обобщенному "гуманитарному образу" греч. классики, веками выступавшей как непреходящий образец для последующих худож. направлений и культурных эпох. Интерес к античности активизировался обычно в периоды, когда на первый план в культуре выходило тяготение к мере и типизации, свойственное классич. мировосприятию как проявление неких всеобщих объективных законов, "схваченных" художниками и мыслителями. Разл. эпохи искали и находили в античной культуре нечто близкое собственному мировосприятию, пытаясь т.о. глубже вникнуть в свои тайны. Однако только в 20 в. реалии совр. культуры находились в таком вопиющем противоречии всем представлениям о мере и типичности, что их парадоксальное сопоставление с античностью не могло не обретать смысла трагич. иронии, гротеска, оксюморонности (ср. Улисс у Джойса, Дионис у Ницше и его последователей, Эдип у Фрейда, Сизиф у Камю, Орфей у Маркузе, кентавр у Апдайка и т.д.).<br> В 20 в. традиц. отношение к античности как к идеалу лишь частично возрождается. Интересно сравнить модификацию этого идеала, напр., в сознании Т. Манна с концепциями нем. классицизма. Если для Лессинга, Гёте, Шиллера и других Эллада была тайной всего человечества, выражением общепланетарной, даже вселенской "природы" и "сущности", пришедшей к самой себе (Шиллер), то для поколения Т. Манна уже само собой разумеется, что Эллада — это тайна Европы (или, точнее, "Запада"). То, что было "детством человечества" для просветителей, в 20 в. стало "молодостью Европы", маленькой части раздвинувшего свои границы света. Универсализм и обобщенность восприятия античности, этого "чужого прошлого" локализуется и дифференцируется. "Европа" Т. Манна представляет собой "традицию либерального гуманизма, взирающего на демокр. Афины как на свою прародину". Не случайно античная мифология в художественно-филос. рефлексиях 20 в. причудливо переплетается с библейской, вост., афр., амер. и новоевропейской (Т. Манн, Г. Гессе, Ф. Кафка, У. Фолкнер, Г. Миллер, Н. Саррот, Акутагава Рюноскэ, Кобо Абэ, X. Борхес, X. Кортасар, Гарсия Маркес, Л. Мештерхази и др.). В этом плюралистич. культурном контексте античность лишалась ореола единственности, а классич. узнаваемые формы культурного эталона размывались и переосмыслялись в новом смысловом контексте.<br> Обращение к античности создавало возможность Н. реализовать идею интегрального стиля культуры и мировоззренч. универсализма; при этом античные образы, сюжеты, мотивы, как и сама воссоздаваемая атмосфера античности ("дионисийство", "аполлонийство" и т.п.) выступали как условные коды культуры, транспонировавшие современность и вечность. Таковы реинтерпретации античных образов, сюжетов, идей в пьесах Ж. Жироду, Ж. Ануя, Сартра, в художественно-филос., мифопоэтич. мышлении Ницше и Хайдеггера, Валери и Камю, в поэтич. творчестве Рильке, Сен-Жон Перса, Д. Томаса.<br> Худож. направлением перв. четв. 20 в., когда элементы "гуманитарного разума" (термин B.C. Библера) проявились наиболее отчетливо и последовательно, явился Н. Несмотря на то что большая часть призывов и деклараций его осталась "гласом вопиющего в пустыне", почву для всякого рода медитаций и рефлексий культур философски настроенным умам давали, в основном, неоклассич. произведения, хотя предпосылки для такой интерпретации исторически удаленных культур дал символизм. В разных формах данное течение затронуло нац. культуры всех стран Европы. В Германии, Франции, Италии, России Н. имел свои индивид. особенности, нередко ярко-своеобразные и в художе-ственно-эстетич., и в философско-интеллектуальном плане. Общим же для разл. нац. традиций в феномене Н. было то, что античная культура становится тем метафизич. и метаистор. пространством, в к-ром воплощается пафос одновременности разновременных этапов, диалог культурных эпох, традиций и стилей. Культура понимается ее творцами как общение культур, в том числе исторически удаленных друг от друга. При этом в Н. мы находим лишь отголоски классич. мировосприятия и его сознат. модернизацию (оно само становится мифом). Это связано с тем, что Н. формируется не без влияния модернизма, в к-ром главное — переосмысление классики, полемич., подчас демонстративное отталкивание от нее. И с категорией Красоты (в классич. ее понимании), и с классич. античностью, и с ближайшей классикой 19 в. модернизм связан по принципу отрицания (пересмотра традиций, реинтерпретации наследия, демонстративного новаторства). Н. во многом усваивает дискурс модернизма, делая акцент на утверждение классики (хотя и в переосмысленном, реинтерпретированном виде).<br> Диапазон античных реминисценций в Н. чрезвычайно широк. Он простирался от моды на "греч." хитоны и прически до гипноза соответствующих идей (увлечение неоплатонизмом и обращение к жанру трагедии, жажда синтеза искусств и аллюзии мифол. сюжетов, персонажей, мотивов); от хореографии А. Дункан до метроритмич. поисков в стихосложении. При разработке античных сюжетов Вяч. Иванова привлекала трагедия титанич. начала; Брюсова, Анненского и Цветаеву — возможности психологизации и аффектации, скрытые в архетипах античной мифопоэтики. Свои трактовки Н. в рус. культуре представляли Врубель и Скрябин, М. Кузмин и Мандельштам, Н. Гумилев и Ахматова.<br> В 20 в. мы сталкиваемся с интенсивной "ремифологизацией" всей культуры, причем идущей параллельно на нескольких уровнях (худож. творчество, наука, эт<br> нография и т.д.). Такие художники, как Джойс, Кафка, Лоуренс, Йитс, Элиот, О‘Нил, Кокто, Т. Манн, Маркес, Камю, сознательно обращаются к мифологии — либо как к инструменту худож. организации материала (для Камю и Джойса "миф как прием" особенно характерен), либо как к средству выражения "вечных" ценностей и психол. начал (архетипов).<br> Уже в эстетике символизма ведущую роль играли ритуальные формы искусства. В театре Анненского, Брюсова, Вяч. Иванова, Ф. Сологуба воссоздаются "жреческие просодии", "музыкально-пластич. эволюции хора", завораживающий "заклинательный ритм" магич. сцен, "вакхич. опьянения" и "дионисийные пляски"; все эти характерные черты античного театра — не просто внешняя стилизация др.-греч. культуры или буквальная реставрация формы античной трагедии (конкр. античные формы символисты весьма свободно переосмыливали), а худож. средства, через воздействие на эмоц. состояние зрителей и читателей добивающиеся преодоления границ реальности, экстатич. освобождения духа. В "новом театре мистич. драмы" (Г. Чулков) Вяч. Иванов ставил целью достижение эстетич. катарсиса — соборного "очищения страстей" публики (олицетворяющей человечество) посредством переживания ею аффектов, аналогичных тем, что вызывала quasi-греч. драма, ее образно-символич. язык. "Свет античности" изменял смысл лирики, эпич. жанров, философско-культурологич. эссе, публицистики символистов, исподволь способствуя становлению феномена Н., тяготеющего к совмещению прошлого и будущего в бесконечности настоящего, к синхронизации, пространств, истолкованию времени и истории (Л. Баткин). В искусстве 20 в. возникает иллюзия, будто творч. ум преодолевает истор., линейное время. Античность, трактуемая как культурное пространство, в к-ром самоосуществяются искусство, философия, обществ. мысль нач. 20 в., становилась мощным фактором метаистор. мышления, к к-рому тяготели уже символисты. Общий интерес к античному искусству и мифологии в этот период так возрос, что это дало основание говорить об "античном буме рубежа веков".<br> В начале 20 в. в европейском (в том числе русском) Н. поляризуются два направления в восприятии и культурных рецепциях античного: ритуально-мифологическое и эстетическое, или, используя терминологию Ницше, весьма популярную в то время, — дионисииское и аполлоновское. Обе взаимоисключающие, на первый взгляд, линии сосуществуют параллельно, что особенно наглядно проявляется в рус. культуре начала века. Первое направление реализуется собственно в символизме, второе — в неоклассицистских стилях искусства. М.Л. Гаспаров дифференцирует эти две тенденции в рус. модернизме 20 в. как "парнасскую строгость" и "символистскую зыбкость". Первая из названных тенденций восходит к "светскому" пониманию символики как "многозначного иносказания", как риторич. приема, применимого к любому материалу; другая апеллирует к "духовному" пониманию символики, прочно связанному с религ. тематикой — "как земной знак несказуемых небесных истин". "Парнасская" линия предвосхищает и знаменует Н. (Брюсов, Бальмонт, позднее Гумилев и Мандельштам); религиозно-философская — свойственна собственно символизму {Мережковский, Гиппиус, Вяч. Иванов, А. Белый, Блок).<br> Художники, ориентированные на Н., придерживались иной линии. Для них античность, переведенная в эстетич. план "чистого искусства", была "золотым веком", в к-ром охотно усматривались черты гармоничности, цельности и совершенства. Журн. "Аполлон" пропагандировал эллинский культ совершенной формы; в драматургии Анненского и Цветаевой заметен процесс интеллектуализации и модернизации др.-греч. мифа. Подобные тенденции можно усмотреть и в творчестве других художников — Гумилева, Мандельштама, Ахматовой (прежде всего в лирике); в музыке — у Танеева, Скрябина, Стравинского, в живописи и графике — у В. Серова, Бакста, Врубеля, в скульптуре — у Трубецкого, Коненкова, А. Матвеева, в архитектуре -уф. Лидваля, М. Лялевича, И. Фомина, И. Жолтовского.<br> К эстетизирующей линии Н. примыкают не только произведения искусства на античную тему, но и такие культурологич. концепции, как теория Вольфа и Петер-сена, изложенная ими в книге "Судьба музыки с древности до современности", в исследованиях Ф. Зелинского и др. филологов начала века.<br> Если эстетизирующая тенденция Н. концентрирует внимание на "худож. грамматике" Греции, то мифологическая, тяготеющая к сакрализации и проявлениям пракультурного начала, стремится к выявлению хтонич. сущности первобытно-архаич. искусства и архетипов "коллективного бессознательного" (Юнг). Е.М. Меле-тинский объясняет эту тенденцию социальными потрясениями, к-рые поддерживали у многих представителей интеллигенции убеждение в том, что под тонким слоем культуры действуют вечные разрушит, или созидат. силы, прямо вытекающие из природы человека, из об-щечеловеч. психол. и метафизич. начал. Это убеждение непосредственно восходит к античной мифологии с ее категориями рока, судьбы, представлениями об амбивалентности мировых сил, то помогающих, то мешающих человеку.<br> Именно в противоречивой разноликости "античных" устремлений лит-ры, эстетики, драматургии и театра, философии и религ. исканий серебряного века яснее всего обнаруживаются духовные импульсы, питающие символистский "ренессанс" Н. Так, христ. идеи в интерпретации Вяч. Иванова и А. Белого логично входят в контекст символистски преломленной античности; получила распространение и обратная тенденция: греч. мифы и трагедии нередко интерпретируются как интуитивные предвестия христианства. Античные сюжеты и образы, филос. идеи и теории, мифы и их культурные рецепции, будучи изначально общечеловеческими по своему смыслу и значению и универсальными по форме воплощения, потенциально содержали в себе множество впоследствии далеко разошедшихся культурных<br> традиций, т.е. обладали огромным и несравнимым с иными культурами потенциалом духовного, художественно-филос. синтеза. Потому на почве античной культуры оказалось возможным примирение и соединение самых разл. и даже полемически отталкивающихся друг от друга культурных тенденций. Так, напр., обе продуктивные тенденции понимания античности в европ. и отеч. культуре — ритуально-мифол., символистская, и неоклассицистская — органично соединились в Н. у Стравинского ("Царь Эдип"). Подобные примеры синтеза стилей модерна и неоклассицизма можно проследить на материале других искусств и явлений культуры.<br> Потребность в универсализме, объединении культурных усилий человечества обращали деятелей европ. культуры 20 в. — "неоклассиков" — к разнообр. формам, принципам и идеям античной культуры в качестве эталонов классич. совершенства и гармонии, высоты человеч. духа перед страшными испытаниями судьбы, масштабности и вечности созданий мировой культуры. И тогда отд. культуры и частные их явления начинали жить в "большом времени" всемирной истории (М. Бахтин).<br> Лит.: Бакст Л.С. Пути классицизма в искусстве // Аполлон. 1909. № 3; Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М., 1976; 1995; Аверинцев С.С. Образ античности в зап.-европ. культуре XX в. Нек-рые замечания // Новое в совр-й классич. филологии. М., 1979; Порфирьева А. "Неоклассицизм" Стравинского // Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986; Она же. Вячеслав Иванов и нек-рые тенденции развития условного театра в 1905-15 годы // Рус. театр и драматургия 1907-17 годов. Л., 1988; Мандельштам О.Э. Слово и культура: Статьи. М., 1987; Библер B.C. Михаил Михайлович Бахтин, или Поэтика культуры. М., 1991; Левая Т.Н. Рус. музыка нач. XX века в худож. контексте эпохи. М., 1991; Сарабьянов Д.В. История рус. искусства к. XIX — нач. XX в. М., 1993; Гаспаров М.Л. Избр. статьи. М., 1995.<br> Ю. В. Корж<br><br><br>... смотреть
одно из направлений в музыке 20 в., представители к-рого стремились к возрождению стилистич. черт музыки раннеклассич. и доклассич. периода. На... смотреть
Неоклассицизм неоклассика, термин, принятый в современном искусствознании для обозначения различных по социальной направленности и идеологическо... смотреть
(от греч. n?os – новый и классицизм), использование в литературных произведениях античных тем, сюжетов, персонажей, обращение к мифологическим образам,... смотреть
термин искусствоведения, обозначающий различные по своему характеру, целям и содержанию направления в художественной культуре, возникшие после классицизма XVII в. и объ-единенные возвращением к традициям искусства ан-тичности, эпохи Возрождения или классицизма. Для неоклассицизма свойственно отношение к вышепере-численным эпохам, как к высшей художественной нор-ме, образцу. Его представители хотели найти вневременные образы, противопоставить их конкретно-историческим реалиям, отобразить в своем искусстве «вечные» эстетические ценности, строгие и величавые формы. Поэтому неоклассицизм хотел сделать классическое античное наследие критерием для современного искусства. Но нередко классические приемы применя-лись механически, формально. Что приводило к созданию схематичных, псевдовозвышенных, помпезных произведений. Название «неоклассицизм» в архитектуре нередко применяется к классицизму второй половины XVIII — первой трети XIX вв. в зарубежном искусстве, чтобы обозначить его отличия от классицизма XVII — первой половины XVIII вв. — разрыв с барокко, интерес к реальной античности, основанный на новых археологических открытиях, становление научной теории и истории искусства (И. Винкельман). Также в архитекту-ре этого времени зарождаются более демократические планы градостроительства, рационалистические приемы проектирования, что ведет к утверждению реалистических начал в искусстве. Чаще термин «неокласси-цизм» используется для обозначения течений внутри стиля модерн, раннего функционализма и авангардизма начала XX в. В связи с этим выделяют три периода наиболее широкого распространения неоклассицизма в XX в. — первый, с начала 1910-х гг. — сер. 20-х гг.; второй — 30-е гг.; третий — с конца 50-х гг. В первый период его характерными чертами стали лаконизм форм, противопоставленный избыточному декору модерна и эклектики, хотя и использовались некоторые конструктивные приемы модерна. Представителями неоклассицизма в этот период являлись — О. Перре и Т. Гарнье во Франции, П. Беренс в Германии, О. Вагнер и А. Лоз в Австрии, Э. Лачинс в Англии, И. А. Фомин, И. В. Жолтовский, В. А. Щуко в России. В 30-е гг. неоклассицизм, в основном, развивался в «то-талитарных» государствах — СССР, Германии, Италии, где возводились сооружения монументальные, подавляющие человека. Обычно они были строго симмет-ричны, с застывшими формами (Университетский городок в Риме, арх. М. Пьячентини; здание Имперской канцелярии в Берлине, арх. А. Шпеер). С конца 50-х гг. неоклассицизм развивается в основном в США (около 50 зданий посольств в разных странах, официальная и коммерческая архитектура Нью-Йорка). В изобразительном искусстве неоклассицизм охватил более широкий круг явлений и течений, желавших противопоставить ясность классических образов дис-гармонии современной жизни. Предтечей неокласси-цизма можно считать прерафаэлитов (сер. XIX в.), но как целостное явление он сложился в Германии конца 1870-х гг. в противовес как академической эклектике, так и реализму. Теоретическим обоснованием неоклассицизма стали сочинения К. Фидлера, говорившего о необходимости преодоления в искусстве хаоса жизни. Представителями неоклассицизма были живописцы А. Фейербах, Х. фон Маре, скульптор А. Хильдебранд. Неоклассицизм стал в это же время реакцией на им-прессионизм. Он сочетал в себе черты академизма, классики (греческой архаики и раннего Возрождения) и модерна. Представителями неоклассицизма можно считать многих мастеров конца XIX — первой половины XX в. — скульпторы А. Майоль и Э. Бурдель во Франции, Ф. Мессина в Италии, С. Т. Коненков в России; художники Л. С. Бакст, В. А. Серов, К. С. Петров-Водкин в России. К неоклассицизму можно отнести и течения, возникшие в противовес экспрессионизму, футуризму, кубизму — новая вещественность в Германии, метафизическая живопись в Италии, «неоэнгризм» П. Пикассо во Франции. В литературоведении термин «неоклассицизм» используют в узком и широком смыслах. В узком —течения 1890-х — начала 1900-х гг. в европейской литературе (романская школа Ш. Мориса и Ж. Мореаса во Франции, П. Эрнст, В. Шольц в Германии). Для писателей-неоклассиков характерны отрицание как нату-рализма, так и символизма и неоромантизма. Поэтому в их произведениях, ориентированных на античную тра-гедию и классицизм, пропагандируется героический стоицизм, признание существования абсолютных нравственных ценностей, ясность стиля. В широком смысле — это стилистический принцип литературы XIX–XX вв., использующий античные образы, мотивы, сюжеты, требующий пластической законченности и ясности языка (анакреонтическая поэзия К. Н. Батюшкова и А. С. Пушкина, стихи А. Н. Майкова, стихи многих символистов, историко-культурологические эссе В. И. Иванова, творчество А. Шенье, ряда поэтов «Парнаса», драмы Ж. П. Сартра и Ж. Ануя). В музыке неоклассицизм не представляет целостного направления, есть лишь отдельные его проявления у разных композиторов. Черты неоклассицизма свойственны му-зыке П. Хиндемита (Германия), И. Ф. Стравинского, О. Респиги и др. Обычно в музыкальных произведениях неоклассики подражание старинной музыке, стили-зация сочетаются с модернизацией музыкального языка, современными средствами музыкальной выразительности.... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ — неопределенный термин, употребляемый для обозначения течений в новой и новейшей литературе, связываемых с возрождением стремлений и... смотреть
(франц. neoclassicisme) - общее назв. худож. течений посл. трети 19 - 20 в., ориентированных на традиции антич. иск-ва и иск-ва Возрождения. Термин "И." также используется (как правило, в заруб. иск-знании) для обозначения классицизма в иск-ве 2-й пол. 18 - 1-й трети 19 в. (в отличие от классицизма 17 - 1-й пол. 18 в.). Декларативное обращение к четкому, ясному стилю связано с поисками незыблемых ценностей в иск-ве прошлого. В России утверждение стиля И. началось с изучения рус. классич. иск-ва, большой вклад в к-рое внесло об-во "Мир искусства", и было одним из направлений эволюции модерна. Завоеванию признания, выявлению тонких стилистич. закономерностей произведений рус. зодчества 18 - нач. 19 в. способствовали графич. (преимущ.) работы А. Н. Бенуа, Е. Е. Лансере, М. В. Добужинского, А. П. Остроумовой-Лебедевой. В рус. архитектуре термин "И." объединяет произведения разл. стилистич. оттенков - от имитаций рус. ампира до произведений, относящихся к "классицизму" лишь по отдаленным ассоциациям. Мн. сторонники стиля модерн обратились впоследствии к И., привнеся в свои работы конструктивные приемы, выработанные "модерном" (И. А. Фомин - особняк Половцева на Каменном о-ве в С.-Петербурге, 1911-13). Для нек-рых архитекторов характерно свободное обращение с ордером, совмещение в одном здании неск. классич. мотивов (В. Маят, В. Адамович - особняк Второва на Спасопесковской площадке в Москве, кон. 1900-х гг.). Увлечение внеш. формами ампира затронуло и сторонников "модерна" (напр., Ф. О. Шехтель). Неоклассич. архит. формы были продолжены и трансформированы в иск-ве "сталинского ампира". В рус. изобр. иск-ве идеи Н. получили развитие в творчестве С. Т. Коненкова, А. Т. Матвеева, С. Д. Меркурова. <p class="tab">Лит.: Бенуа А. Н. Русский неоклассицизм: Возрождение классики // Александр Бенуа размышляет... М., 1968; Борисова Е. А., Каждая Т. П. Русская архитектура конца 19 - начала 20 в. М., 1971.</p>... смотреть
Ломбард на Большой Бронной улице.Архитектор И. П. Машков.Москва.неоклассици́зм неоклассика, стилевое направление в архитектуре XX в. Возникший в недрах... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (франц . neo-classicisme), общее название художественных течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие "неоидеалисты" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебранд противопоставляли противоречиям жизни "вечные" эстетические нормы. Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическому произволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции, А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения "новая вещественность" в Германии, "метафизическая живопись" в Италии выразили отчуждение мира от человека. С апологией действительности связан неоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США 1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг. (регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач. 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм ("романская школа" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентацией на античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутыми благородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися как декадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявший целостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыке ряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф. Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссоздание некоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается в неоклассицизме с обновлением музыкального языка.<br><br><br>... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ (франц. neo-classicisme) - общее название художественных течений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие "неоидеалисты" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебранд противопоставляли противоречиям жизни "вечные" эстетические нормы. Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическому произволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии, И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции, А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения "новая вещественность" в Германии, "метафизическая живопись" в Италии выразили отчуждение мира от человека. С апологией действительности связан неоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США 1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг. (регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач. 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм ("романская школа" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентацией на античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутыми благородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися как декадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявший целостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыке ряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф. Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссоздание некоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается в неоклассицизме с обновлением музыкального языка.<br>... смотреть
- (франц. neo-classicisme) - общее название художественныхтечений 2-й пол. 19 и 20 вв., основывавшихся на классических традицияхискусства античности, Возрождения и классицизма. В 1870-80-х гг. немецкие""неоидеалисты"" - живописцы Х. Маре, А. Фейербах, скульптор А. Хильдебрандпротивопоставляли противоречиям жизни ""вечные"" эстетические нормы.Классическая традиция часто противопоставлялась индивидуалистическомупроизволу (в 20 в. архитекторы О. Перре во Франции, П. Беренс в Германии,И. В. Жолтовский, И. А. Фомин в России; скульпторы А. Майоль во Франции,А. Т. Матвеев в России). Связанные с неоклассицизмом течения ""новаявещественность"" в Германии, ""метафизическая живопись"" в Италии выразилиотчуждение мира от человека. С апологией действительности связаннеоклассицизм в архитектуре Великобритании 1910-20-х гг. (Э. Лаченс) и США1950-60-х гг. (Э. Стоун), в американской живописи 1930-х гг.(регионализм). Неоклассицизмом часто называют также классицизм 18 - нач.19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Литературный неоклассицизм(""романская школа"" французских поэтов 20 в.) характеризуется ориентациейна античную и классицистическую трагедию и лирику, подчеркнутымиблагородством, строгостью и ясностью стиля, противопоставлявшимися какдекадансу, так и реализму. Неоклассицизм в музыке, не представлявшийцелостного направления, был реакцией на усложнение языка и формы в музыкеряда композиторов кон. 19 - нач. 20 вв. Он проявился в творчестве Ф.Бузони, А. Казеллы, П. Хиндемита, И. Ф. Стравинского. Воссозданиенекоторых форм и стилистических черт старинной музыки сочетается внеоклассицизме с обновлением музыкального языка.... смотреть
стилизаторское направление в архитектуре последней трети XIX - первой половины XX вв, которое опиралось на традиции античности, эпохи Возрождения и классицизма, как на «вечные» эстетические каноны<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Болгарский язык; Български)</em></span> — неокласицизъм<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Чешский язык; Čeština)</em></span> — neoklasicismus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Немецкий язык; Deutsch)</em></span> — Neoklassizismus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Венгерский язык; Magyar)</em></span> — neoklasszicizmus<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Монгольский язык)</em></span> — шинэ классицизм<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Польский язык; Polska)</em></span> — neoklasycyzm<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Румынский язык; Român)</em></span> — neoclasicism<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik)</em></span> — neoklasicizam<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Испанский язык; Español)</em></span> — neoclasicismo; estilo neoclásico<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Английский язык; English)</em></span> — neoclassicism<br><br><span style="color: slategray;"><em>(Французский язык; Français)</em></span> — néo - classicisme<br><div align="right"></div>Источник: Терминологический словарь по строительству на 12 языках<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list">стиль</div><br><br>... смотреть
(от нео... и классицизм), общее название художественных течений 2-й половины 19 - 20 вв., основывающихся на классических традициях искусства античности, Возрождения и классицизма. В архитектуре неоклассицизма первоначально, в 1910 - 20-х гг., противопоставлял избыточной декоративности эклектизма и модерна лаконизм и логичность классической формы; затем развивался как "официальный", отмеченный парадной монументальностью стиль. Изобразительное искусство неоклассицизма в разных странах, у разных мастеров и в различных видах искусства получило различную интерпретацию: в Германии 1870 - 80-х гг. "неоидеалисты" (Х. Маре, А. Хильдебранд) стремились к выработке "вечных" эстетических норм; течение "новой вещественности" (как и "метафизическая живопись" в Италии) выразило отчуждение мира от человека; регионализм в США выступил с апологетикой обыденной действительности. Иногда "неоклассицизмом" называется также классицизм 18 - 19 вв., в отличие от классицизма 17 в. Для неоклассицизма в музыке свойственно обращение главным образом к художественным принципам и стилистике барокко и венской классической школы как противопоставление романтической субъективности экспрессионизма и веризма. Воссоздание старинных жанров и форм сочетается с обновлением музыкального языка (И.Ф. Стравинский, П. Хиндемит, Э. Тамберг).... смотреть
НЕОКЛАССИЦИ́ЗМ (от греч. néos новый и классицизм) в литературе, стилистический принцип, основанный на использовании мифологических образов и мотивов, античных тем и сюжетов; обычно ему свойственна пластическая выразительность и ясность языка. Литературные явления, относимые к Н., продолжая в чем-то традиции классицизма, возникли, однако, после смены его другими направлениями (не раньше начала XIX в.) и в различных исторических условиях и национальных литературах приобретали разное идейно-художественное значение. Н. находят в «легкой поэзии», в стихах А. Н. Майкова и Н. Ф. Щербины, у «парнасцев» (см. «Парнас»), в поэзии и драматургии русских символистов (И. Ф. Анненский, В. Я. Брюсов, Вяч. Иванов), в современной французской драматургии (Ж. Ануй, Ж. П. Сартр, Ж. Жироду). Термином «Н.» в советской науке обычно обозначают сравнительно узкие течения начала 1890‑х середины 1900‑х гг.: во Франции т. н. романская школа во главе с Ш. Моррасом и Ж. Мореасом; в Германии творчество П. Эрнста, В. Шольца, С. Люблинского. <p class="tab">Е. М. Пульхритудова.</p>... смотреть
от греч. nЕos – новый и классицизм), использование в литературных произведениях античных тем, сюжетов, персонажей, обращение к мифологическим образам, часто сопровождающееся ясностью и выразительностью языка. В отличие от классицизма, неоклассицизм использует античные мотивы не как основное содержание большинства произведений, но как отдельные вкрапления. В широком понимании неоклассицизм не представляет собой единого литературного направления – его черты находят у различных писателей (напр., в стихах А. Н. Майкова и «поэтов Парнаса», у рус. символистов – И. Ф. Анненского, В. Я. Брюсова, Вяч. Иванова). Неоклассицизм в таком понимании появился после расцвета классицизма, в нач. 19 в., и продолжает использоваться в качестве литературного приема в современной литературе. В более узком значении термин «неоклассицизм» обычно употребляется по отношению к течениям во французской литературе нач. 1890-х – сер. 1900-х гг. (Ш. Моррас и Ж. Мореас), а также в немецкой литературе того же периода (П. Эрнст, В. Шольц).... смотреть
1) Орфографическая запись слова: неоклассицизм2) Ударение в слове: неоклассиц`изм3) Деление слова на слоги (перенос слова): неоклассицизм4) Фонетическа... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ - стилизаторское направление в архитектуре последней трети XIX - первой половины XX вв, которое опиралось на традиции античности, эпохи Возрождения и классицизма, как на «вечные» эстетические каноны <p class="tab">(Болгарский язык; Български) - неокласицизъм </p><p class="tab">(Чешский язык; Čeština) - neoklasicismus </p><p class="tab">(Немецкий язык; Deutsch) - Neoklassizismus </p><p class="tab">(Венгерский язык; Magyar) - neoklasszicizmus </p><p class="tab">(Монгольский язык) - шинэ классицизм </p><p class="tab">(Польский язык; Polska) - neoklasycyzm </p><p class="tab">(Румынский язык; Român) - neoclasicism </p><p class="tab">(Сербско-хорватский язык; Српски језик; Hrvatski jezik) - neoklasicizam </p><p class="tab">(Испанский язык; Español) - neoclasicismo; estilo neoclásico </p><p class="tab">(Английский язык; English) - neoclassicism </p><p class="tab">(Французский язык; Français) - néo - classicisme</p>... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. ... смотреть
в западном искусствознании название направления, сложившегося в конце XVIII в. в рамках, классицизма, обратившегося к более точной археологической и... смотреть
приставка - НЕО; корень - КЛАССИЦ; суффикс - ИЗМ; нулевое окончание;Основа слова: НЕОКЛАССИЦИЗМВычисленный способ образования слова: Приставочно-суффик... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами А.Смита и Д.Рикардо. Неоклассицизм ввел в эко... смотреть
нео́классици́зм, нео́классици́змы, нео́классици́зма, нео́классици́змов, нео́классици́зму, нео́классици́змам, нео́классици́зм, нео́классици́змы, нео́классици́змом, нео́классици́змами, нео́классици́зме, нео́классици́змах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: стиль... смотреть
Ударение в слове: неоклассиц`измУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: неоклассиц`изм
- современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Н. ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list">стиль</div><br><br>... смотреть
новое направление экономической теории. Оно было сформулировано в сочинениях английского экономиста А.Маршалла. В экономической теории неоклассического направления было сформулировано положение с том, что спрос и предложение являются равнозначными элементами механизма рыночного ценообразования. ... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Неоклассицизм ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.... смотреть
- одно из направлений в музыке XX в., представители которого стремились к возрождению стилистических черт музыки раннеклассического и доклассиче... смотреть
современные экономические теории и течения, представляющие развитие классической школы, созданной трудами Адама Смита и Давида Рикардо. Н. ввел в экономическую науку категории спроса, предложения, полезности, маргинальности, всеобщего равновесия.... смотреть
Rzeczownik неоклассицизм m neoklasycyzm m
сущ. муж. рода, только ед. ч.иск.неокласицизм -у
неоклассици/зм, -а Синонимы: стиль
нео`классици'зм, нео`классици'змы, нео`классици'зма, нео`классици'змов, нео`классици'зму, нео`классици'змам, нео`классици'зм, нео`классици'змы, нео`классици'змом, нео`классици'змами, нео`классици'зме, нео`классици'змах... смотреть
НЕОКЛАССИЦИЗМ м. Общее название различных течений в искусстве второй половины XIX-XX вв., творческая практика которых основывалась на стилизации внешних форм искусства античности, эпохи Возрождения и классицизма.... смотреть
не́оклассици́змСинонимы: стиль
общее название художественных течений второй половины XIX и XX вв., основывавшихся на классических традициях искусства античности. Возрождение классицизма.... смотреть
м. néo-classicisme m
Начальная форма - Неоклассицизм, винительный падеж, слово обычно не имеет множественного числа, единственное число, мужской род, неодушевленное
м.neoclasicismo m
мneoclassicismo mСинонимы: стиль
м.néo-classicisme mСинонимы: стиль
неоклассиц'изм, -аСинонимы: стиль
(2 м)Синонимы: стиль
неоклассицизмСинонимы: стиль
1. neoklassitsism2. uusklassitsism
м. neoclassicismo Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: стиль
неоклассицизм = м. иск. neoclassicism.
неоклассицизм неоклассиц`изм, -а
лит., иск. неакласіцызм, муж.
(архитектурный стиль) neoclassicism архит.
jaunklasicisms, neoklasicisms
неокласицизм (-му).
неоклассицизм
неоклассицизм
неоклассицизм
Неакласіцызм