Смотреть больше слов в «Электронном словаре анаграмм русского языка»
РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич [24.7(5.8). 1884, с. Петровское, ныне Одоевского р~на Тульской обл.,-8.4. 1938, Москва], русский советский писатель. Из... смотреть
РОМАНОВ Михаил Фёдорович [16(28). 10.1896, Петербург, - 4.9.1963, Киев], русский советский актёр, режиссёр и театр, деятель, нар. арт. СССР (1951). Ч... смотреть
РОМАНОВ Николай Ильич [15(27).7. 1867, Москва, -17.6.1948, там же], советский искусствовед, проф. (1912). Учился в Моск. ун-те (1885-89), преподавал ... смотреть
РОМАНОВ Григорий Васильевич (р. 7.2.1923, дер. Зихново, ныне Борович-ского р-на Новгородской обл.), советский гос. и парт, деятель. Чл. КПСС с 1944. ... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович [29.1(10.2). 1889, Петербург,- 18.7.1957, Ленинград], советский историк, доктор ист. наук (1941), проф. (1947). Окончил П... смотреть
РОМАНОВ Иван Романович (1881, дер. Савельево, ныне Истринского р-на Московской обл.,-6.6.1919, Москва), участник революц. движения в России с 1898. Ч... смотреть
РОМАНОВ Григорий Васильевич (р. 1923), чл. Политбюро ЦК КПСС с 1976, 1-й секретарь. Ленингр. обкома КПСС с 1970, чл. Президиума Верх. Совета СССР с 1... смотреть
РОМАНОВ Никита Иванович [г. рожд. неизв.-ум.11(21).12.1654], русский политич. деятель сер. 17 в., родственник царей Михаила Фёдоровича и Алексея Миха... смотреть
РОМАНОВ Евдоким Романович [30.8 (11.9).1855, с. Ново-Белица, ныне в черте г. Гомеля,- 20.1.1922, Ставрополь], белорусский этнограф, фольклорист, архе... смотреть
РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич (1884—) — советский писатель. Р. в семье мелкого помещика. Печатается с 1911. В своих ранних произведениях Р. выст... смотреть
РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич (1884-) - советский писатель. Р. в семье мелкого помещика. Печатается с 1911. В своих ранних произведениях Р. выступает к... смотреть
1.Борис Александрович (29.I(10.11).1889 - 18.VII.1957) - сов. историк, доктор ист. наук (1941), проф. (1947). В 1912 окончил Петерб. ун-т. В 1918-29 ра... смотреть
Санкт-Петербург, Россия, 1899На рубеже XIX-XX веков многие изобретатели видели будущее самоходных экипажей в электромобилях. Таким был и петербуржец Ип... смотреть
РОМАНЕНКО РОМАНЕНКОВ РОМАНИН РОМАНИХИН РОМАНИШИН РОМАНКОВ РОМАНОВ РОМАНОВСКИЙ РОМАНСКИЙ РОМАНЦОВ РОМАНЫЧЕВ РОМАНЮК РОМАСИН РОМАХИН РОМАШИН РОМАШИХИН РО... смотреть
1. РОМАНОВ Владимир Гаврилович (род. 1938), математик, член-корреспондент РАН (1987). Труды по математической физике. Государственная премия СССР (1987... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович (29.1(10.2).1889, Петербург, — 18.7.1957, Ленинград) — рус. сов. историк; д-р ист. наук (1941), проф. (1947). Ок. Петерб. у... смотреть
1. (Н. А. Романов; см. НИКОЛАЙ II) Где роем звезд расстрел небес, Как грудь последнего Романова, Бродяга дум и друг повес Перекует созвездье заново. Хл... смотреть
Романов Романов-Борисоглебск см. Тутаев Географические названия мира: Топонимический словарь. — М: АСТ.Поспелов Е.М.2001.
корень - РОМАН; суффикс - ОВ; нулевое окончание;Основа слова: РОМАНОВВычисленный способ образования слова: Суффиксальный∩ - РОМАН; ∧ - ОВ; ⏰Слово Роман... смотреть
РОМАНОВ Михаил Федорович (1896-1963), русский и украинский актер, народный артист СССР (1951). На сцене с 1920. С 1936 актер, в 1954-1959 главный режиссер Киевского русского театра им. Леси Украинки. Среди ролей: Протасов ("Живой труп" Л. Н. Толстого), Войницкий ("Дядя Ваня" А. П. Чехова).<br><br><br>... смотреть
имя собств., сущ. муж. родаРомановот слова: роман сущ. муж. родароман -у
Настоящее имя: Калинин Михаил ИвановичПериодические издания:• Рабочая МысльИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общ... смотреть
- Михаил Федорович (1896-1963) - русский и украинский актер,народный артист СССР (1951). На сцене с 1920. С 1936 актер, в 1954-1959главный режиссер Киевского русского театра им. Леси Украинки. Среди ролей:Протасов (""Живой труп"" Л. Н. Толстого), Войницкий (""Дядя Ваня"" А. П.Чехова).... смотреть
РОМАНОВ Пантелеймон Сергеевич (1884-1938), русский писатель. Лирико-психологические и сатирические повести и рассказы о советской жизни 20-х гг. В романе "Русь" (ч. 1-5, 1922-36) - усадебная Россия во время 1-й мировой войны и Февральской революции 1917.<br><br><br>... смотреть
РОМАНОВ Иван Романович (1881-1919), российский деятель революционного движения с 1898. Член КПСС. Рабочий. В 1905 депутат Петербургского совета. В 1907 депутат 2-й Государственной думы. Один из руководителей борьбы за советскую власть в Н. Новгороде.<br><br><br>... смотреть
РОМАНОВ - 1. (Н. А. Романов; см. НИКОЛАЙ II) Где роем звезд расстрел небес, Как грудь последнего Романова, Бродяга дум и друг повес Перекует созвездье заново. Хл920,21 (281); 2. (С. А. Романов; см. АЛЕКСАНДРЫЧ, СЕРГЕЙ); 3. (Н. Н. Романов; см. НИКОЛАЙ, НИКОЛАИЧ)... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович (1889-1957), российский историк, архивист, доктор исторических наук, профессор. Труды по внешней политике, русско-японской войне, финансам России кон. 19 - нач. 20 вв. ("Люди и нравы Древней Руси", 2 издание, 1966).<br><br><br>... смотреть
РОМАНОВ Григорий Васильевич (р . 1923), политический деятель, Герой Социалистического Труда (1983). В 1970-83 1-й секретарь Ленинградского обкома КПСС. Член Политбюро ЦК КПСС в 1976-85. Секретарь ЦК КПСС в 1983-85.<br><br><br>... смотреть
РОМАНОВ Никита Иванович (? - 1654), родственник царя Михаила Федоровича, боярин. Возглавлял оппозицию правительству Б. И. Морозова. Добивался мирного прекращения восстания 1648. Участник Смоленского похода 1654.<br><br><br>... смотреть
РОМАНОВ Владимир Гаврилович (р . 1938), российский математик, член-корреспондент РАН (1991; АН СССР с 1987). Труды по математической физике. Государственная премия СССР (1987).<br><br><br>... смотреть
власна назва, імен. чол. родуРоманов
РОМАНОВ, древнерусский город в 1370-1822, объединенный с г. Борисоглебск в г. Романово-Борисоглебск (ныне Тутаев).
РОМАНОВ - древнерусский город в 1370-1822, объединенный с г. Борисоглебск в г. Романово-Борисоглебск (ныне Тутаев).
РОМАНОВ , древнерусский город в 1370-1822, объединенный с г. Борисоглебск в г. Романово-Борисоглебск (ныне Тутаев).
РОМАНОВ, древнерусский город в 1370-1822, объединенный с г. Борисоглебск в г. Романово-Борисоглебск (ныне Тутаев).
Начальная форма - Романов, винительный падеж, единственное число, мужской род, одушевленное, фамилия
403817, Волгоградской, Котовского
347417, Ростовской, Дубовского
Рома́нов прізвище
Романов А. — сотр. «Красной Газеты» (1923)Псевдонимы: —ов; Р—новИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных ... смотреть
Романов Александр Александрович - наследник русского престола, будущий император Александр III.
Романов, Александр Богданович — сотр. «Рабочей Газ.» (1914-15)Псевдонимы: НикитинИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, учены... смотреть
Романов, Александр НиколаевичСм.: Александр II, имп. рос.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятеле... смотреть
Полковник, 45-й отдельный разведывательный полк ВДВ, Герой Российской Федерации. После окончания школы пытался поступить в Рязанское высшее воздушно-десантное командное училище, но, будучи кандидатом в мастера спорта по дзюдо и биатлону, по иронии судьбы, не поступил именно из-за спорта – из-за перетренированности – признали негодным. Срочную службу проходил в ВДВ. Служил в разведроте 317-го полка ВДВ, который дислоцировался в Кабуле. Окончил Рязанское училище ВДВ. Снова служба в Афганистане – заместитель командира парашютно-десантной роты. В 1991 году служил в 7-й дивизии ВДВ. С марта 1995 года – в Чечне. В 1996 году силами батальона захватил господствующую высоту с целью обеспечить захват населенного пункта Шатой мотострелковым полком. Во главе группы в 40 человек с двух направлений атаковал и захватил Шатой и находящийся в нем французский госпиталь. В ходе боя было уничтожено более 150 боевиков. 25 июля 2000 года в результате разведывательно-поисковых действий уничтожено более десяти тысяч патронов к стрелковому оружию, захвачены два гранатомета РПГ-7, пулемет ПКМ, шесть огнеметов, при этом уничтожена охрана из четырех боевиков. 17 августа 2000 года уничтожена охрана базы из десяти бандитов, захвачены: три автомобиля ГАЗ – 66, самодельный РПГ, 120-мм гранатомет, 30 тысяч патронов к стрелковому оружию, большое количество противопехотных мин. 22 января 1997 года присвоено звание Героя Российской Федерации[162].... смотреть
(1908-1998) Гос. и парт. деятель, журналист. Член ВКП(б) с 1939. Окончил Высшие лит. курсы (1929) и ВПШ при ЦК ВКП(б) (1949, заочно). С 1929 сотр. ряда газ. С 1949 в ред. газ. "За прочный мир, за народную демократию!" (Бухарест), в 1953-55 зам. шеф-ред. этой газ. В 1955-65 в аппарате ЦК КПСС, одноврем. в 1963-72 пред. Госкомитета СССР по кинематографии – министр СССР. В 1972-86 гл. ред. газ. "Советская культура". Автор работ в области международной жизни, проблем киноискусства.... смотреть
(1889-1957) - историк, архивист, автор ряда работ по истории России 11-20 вв. В 1912 окончил Петерб. ун-т; в 1918-29 работал в Центр. архиве, а с сер. 30-х гг. в учреждениях АН СССР, в 1944-57 в Ленингр. отделении ин-та истории АН СССР. Одноврем. преподавал в Ленингр. гос. ун-те. В 1941 защитил докт. дисс, с 1947 проф. Р. как лектора и ученого отличала всесторонняя эрудиция в сочет. со строгой документальностью и широтой охвата при рассмотрении тех или иных ист. реалий - начиная с раннего средневековья и кончая внешней политикой или финансами России в нач. 20 в. К решению важных науч. проблем Р. подходил исключительно оригинально, подтверждая правоту своих взглядов убедительными аргументами. <p class="tab">Соч.: Россия в Маньчжурии (1892-1906). Л., 1928; Очерки дипломатической истории русско-японской войны 1895-1907 гг. М.; Л., 1955; Люди и нравы Древней Руси. М.; Л., 1966. </p><p class="tab">Лит.: Проблемы социально-экономической истории России: К 100-летию со дня рождения Б. А. Романова. СПб., 1991.</p>... смотреть
(1891-1957) - артист бал., балетм. Окончил Петерб. театр. уч-ще в 1909. В 1909-20 артист Мариинского т-ра, с 1914 балетм., с 1919 рук. бал. Среди его ролей: Шут ("Щелкунчик"), Лучник ("Половецкие пляски"), Раб ("Корсар"), Ротмистр ("Привал кавалерии"), Пьеро ("Карнавал"), Матадор ("Андалузиана"), солист ("Арагонская хота"), характ. танцы в операх и бал. С 1913 ставил танцы в операх "Кармен", "Алеко", "Демон" и др. С 1912 на разл. сценах Петерб. осуществляет постановки ряда бал. и миниатюр. Р. танцует в "Русском балете Дягилева" и ставит там бал. "Трагедия Саломеи" и танцы в опере И. Стравинского "Соловей". Р. был первоклассным характ. и гротеск танцовщиком. В 1922-25 организатор и балетм. "Рус. романтич. балета" (Берлин); там поставил "Безделушки", "Трапецию", возобновил "Жизель", "Арлекинаду", "Андалузиану" и др. С 1925 Р. ставит балеты в труппе А. Павловой, в т-рах Милана, Буэнос-Айреса, Риги, Монте-Карло. В 1938-42, 1945-52 гл. балетм. "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк).... смотреть
(1889, Петербург — 18.VII.1957, Ленинград) — д-р ист. наук, проф. Ок. ист.-филол. ф-т Петерб. ун-та, где занимался в семинарах С. Ф. Платонова, А. С. Лаппо-Данилевского, Э. Д. Гримма, И. М. Гревса, А. Е. Преснякова, под руководством которого была создана первая печатная работа Р. — «Смердий конь и смерд» (1908). В студенч. годы Р. был привлечен к работе в «Русской энциклопедии» и «Новом энциклопедическом словаре» Брокгауза, им написано несколько десятков статей по древнерус. истории. После революции Р. работал в Ленингр. центр. ист. архиве, ЛГУ (1919—27), в др. науч. учреждениях. В последние годы жизни он — проф. ЛГУ (1944—51), старший науч. сотрудник Ленингр. отд-ния Ин-та истории АН СССР.<p class="text10k">Науч. интересы Р. затрагивали проблемы новой истории и истории Древней Руси. Как историк и источниковед он издавал и комментировал Русскую Правду и Судебник 1550. Для «Истории культуры Древней Руси» им написан раздел «Деньги и денежное обращение». Часть работ Р. носит литературоведч. характер: для изд. в сер. «Лит. памятники» «Хождения за три моря Афанасия Никитина» (1948) им написана статья «Родина Афанасия Никитина — Тверь XIII—XV вв.», в изд. ПВЛ (1950) им переведена половина текста летописи; вместе с филологами Р. участвовал в создании картотеки Древнерус. словаря. На грани ист. и литературоведч. исследования находится его книга «Люди и нравы Древней Руси» (1947, 2-е изд. 1966), где им сделано и несколько наблюдений по поводу С.</p><p class="text10k">Сравнивая его с памятниками XI—XII вв. — «<i>Словом</i>» <i>Даниила Заточника</i>, с Ипат. лет., Р. отмечает особый приподнятый характер С., его обращение к высоким понятиям и ситуациям. Автор С. создает образ единой «Русской Земли», мысль о которой определяет весь идейный строй памятника. Идеальные сильные князья XII в. получили самые лестные характеристики у автора С.: вел. князь <i>Всеволод Суздальский</i>, который может Волгу расплескать веслами, а Дон вычерпать</p><p><span class="page">237</span></p><p class="text10">шлемами, или <i>Галицкий Ярослав Осмомысл</i>, сидящий на златокованном престоле, подпирая горы Венгерские. А между тем в реальной жизни первый был «заводчиком» не просто усобицы, а целой феод. войны 1194—96, прокатившейся по Смоленщине, Черниговщине и Волыни; второй же был двоеженцем, борьба его законных и незаконных наследников как при его жизни, так и после его смерти вызвала ряд трагич. ситуаций. Р. подчеркивал, что читатели С. — это те же представители господств. класса, к которым обращался <i>Владимир Мономах</i> в своем «Поучении», читатели того же «географического диапазона» и полит. кругозора. Даниил Заточник, нарисовавший портрет «злой жены», по его мнению, скорее всего, отнесся бы скептически к идеальным рус. женам, которые у автора С. все «добрые» (благонравные, добродетельные), сделав исключение только для <i>Ярославны</i>, потому что она княгиня. Это иное читательское восприятие могло возникнуть, по мнению Р., от того, что автор С. «не сворачивал в подлинную жизнь».</p><p class="text10k">Только как поэтич. оборот мог воспринимать соц. слой мелких землевладельцев пожелание, чтобы была чага (раба) по ногате, а кощей (раб) по резане, если Всеволод Суздальский поможет своим южным братьям в борьбе с половцами. Р. толкует это выражение только как «головокружительную гиперболу», означавшую бы революцию цен на рабовладельч. рынке (ногата — цена поросенка, резана — стоимость второго постного блюда), только как поговорку, аналогичную позднейшей — «дешевле пареной репы». Именно С. служит для Р. документальным свидетельством существования <i>ногаты</i> и <i>резаны</i> в Южной Руси в XII в. (в гл. «Деньги и денежное обращение» в кн. «История культуры Древней Руси»). Стоит отметить, что <i>А. А. Зимин</i> считал упоминание ногаты и резаны в С. анахронизмом (см.: РЛ. 1966. № 2. С. 70—71, 80—81).</p><p class="text8kot"><i>Соч.</i>: Люди и нравы Древней Руси. Л., 1947. С. 23, 47—48, 183, 191—194, 265—266, 280—283,. 304; Деньги и денежное обращение // История культуры Древней Руси. М.; Л., 1951. Т. 1. Гл. 9.</p><p class="text8k"><i>Лит.</i>: Борис Александрович Романов: (Некролог) // ВИ. 1957. № 12. С. 213—214; <i>Лихачев Д. С.</i> Борис Александрович Романов и его книга «Люди и нравы Древней Руси» // ТОДРЛ. 1958. Т. 15 С. 486—495; <i>Валк С. Н.</i> Борис Александрович Романов // ИЗ. 1958. Т. 62. С. 269—282; <i>Панеях В. М., Ганелин Р. Ш.</i> Список трудов Б. А. Романова // Там же. С. 290—295.</p><p class="podpis">М. Д. Каган</p>... смотреть
Романов, Борис Александрович — историкПсевдонимы: Б. Р.; Р—в, Б.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных ... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович (1889-1957) - российский историк, архивист, доктор исторических наук, профессор. Труды по внешней политике, русско-японской войне, финансам России кон. 19 - нач. 20 вв. ("Люди и нравы Древней Руси", 2 издание, 1966).<br>... смотреть
Романов Борис Александрович [29.1(10.2).1889, Петербург, ‒ 18.7.1957, Ленинград], советский историк, доктор исторических наук (1941), профессор (1947).... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович (1889-1957), российский историк, архивист, доктор исторических наук, профессор. Труды по внешней политике, русско-японской войне, финансам России кон. 19 - нач. 20 вв. ("Люди и нравы Древней Руси", 2 издание, 1966).... смотреть
РОМАНОВ Борис Александрович (1889-1957) , российский историк, архивист, доктор исторических наук, профессор. Труды по внешней политике, русско-японской войне, финансам России кон. 19 - нач. 20 вв. ("Люди и нравы Древней Руси", 2 издание, 1966).... смотреть
Романов, Борис Георгиевич — член ЛОДППсевдонимы: Б. Г. Р.Источники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов русских писателей, ученых и общественных деятеле... смотреть
(10.3.1891, Петербург 30.1.1957, Нью-Йорк) танцовщик, балетмейстер, педагог. Сын гардеробмейстера Мариинского театра. Окончил Петербургское театральное училище в 1909 (педагоги М.Обухов, С. и Н.Легат, А.Ширяев). Невысокий, пропорционально сложенный, с лицом монгольского типа, Р. привлек к себе внимание уже на выпуске темпераментом и смелостью виртуозного танца, исполнив пляску шута из балета «Млада». Он был принят в труппу Мариинского театра на гротесково-характерные роли. Прослужив лишь год в кордебалете, стал получать сольные партии: Шут в «Щелкунчике», Король шутов в «Павильоне Армиды», Пьеро в «Карнавале» и «Бабочках», Лучник в «Половецких плясках» и др. В 1914 получил звание первого танцовщика. Его репертуар расширялся также за счет пантомимных и характерных ролей: Ротмистр («Привал кавалерии»), флорестан («Карнавал»), Невольник («Корсар»), Солист («Арагонская хота»), Эухенио («Андалузиана» на муз.Ж.Бизе), характерные партии в операх и балетах. Участвовал в дягилевской антрепризе. Сцена сулила ему прочное будущее танцовщика. Но Р. решил не замыкаться в исполнительстве. Интерес к балетмейстерской деятельности возник у него рано, обнаружился в первый же месяц его службы в театре. В спектакле Красносельского театра он вместе с одноклассником Ф.Шерером исполнил в июне 1909 пляску шута из «Млады», изменив ее хореографию, введя второго исполнителя. Балетмейстерский опыт Р. приобрел, ставя поначалу вне академической сцены. Интенсивная художественная жизнь в Петербурге тому способствовала: танец и пластика в самых разных видах считались неотъемлемой частью многих зрелищ. Став «заведующим хореографической частью» в Литейном театре, Р. увлеченно занялся постановочной деятельностью. Условия работы были весьма специфическими и требовали изощренной фантазии балетмейстера: ставить приходилось на драматических актеров, балетной подготовки обычно не имевших. Откровенно развлекательный характер репертуара в небольшом театре, тяготевшем к малым эстрадным формам, заставлял считаться со вкусами публики. Зрители ждали разнообразия, и Р. с готовностью предлагал им одноактные балеты, пантомимы, танцевальные фантазии, сценки, интермедии. Комедийность, склонная к шаржу, пикантность рискованных ситуаций преобладали. В одноактной мимодраме «Рука», например, образ плотских вожделений создавался приемами свободной пластики (191 1). Скандальная известность хореографа началась с постановки «Козлоногих» на ультрамодернистскую для обывательского слуха музыку И.Саца (1912). Танец складывался из весьма изобретательных позировок и переходов, выражавших экстатическое похотливое беснование, которое уводило в глубины подсознания, в первоосновы жизни, в ту животную природу человека, что была сокрыта покровами цивилизации. Художественные интересы здесь парадоксальным образом смыкались с той сферой эмоций, которая будет присуща новым формам пластики, родившимся на рубеже веков и вполне утвердившимся в первые десятилетия XX в. Спектакль шел ежедневно с 12 октября по 1 ноября 1912 и вызывал противоположные отзывы. Публика на спектакль валом валила, но неожиданным зрелищем была шокирована.Р. не только потрафлял вкусам обывателя, но и охотно эпатировал эту публику, разжигая тем еще более любопытство и интерес. Первозданная, почти языческая чувственность выступила на первый план и в следующей постановке Р. пантомиме «Ноктюрн слепого Пьеро», шедшей в Литейном театре следом за «Козлоногими» с 1 по 17.11.1912. Коломбина, увлекшись на карнавале плясками веселого Арлекина, обманывала мужа, слепого Пьеро. Чувственность обретала здесь формы то откровенно грубоватые, то смягченные флером манерности. В итоге оргиастический экстаз был центром действия и его высшей целью, а буйство эротики объявлялось единственной ценностью, не изменяющей человеку. Знакомство с дягилевской антрепризой и стилем ее работы произошло на 2-й год службы Р. в Мариинском театре. Молодой танцовщик, испросив у дирекции отпуск, принял участие в Русских сезонах. Лихорадочная спешка, недюжинный размах дела покорили юношу, жаждущего найти применение своим силам. С.Дягилев обратил внимание на новичка, отличавшегося пытливостью и настойчивостью. А когда после разрыва с М. Фокиным пришлось искать исполнителей уже задуманного, Дягилев вспомнил о Р. и поручил ему в сентябре 1912 постановку «Трагедии Саломеи». Музыка Флорана Шмитта была написана на сюжет мимодрамы Робера дЮмьера, предназначавшейся еще для Лой Фуллер. Декорации принадлежали С.Судейкшу. Премьера состоялась 12.6.1913 в Театре Елисейских полей и успеха не имела. Спектакль был насыщен элементами гиньоля и призван был ужасать: отрубленная голова Иоанна Крестителя, выброшенная героиней в море, вдруг, кровоточа и поражая гигантскими размерами, появлялась на небе, укоряюще взирая на грешницу. Экстатическая экспрессивность была чужда Т.Карсавиной, исполнявшей главную роль. Равнодушие зрителей объясняли запутанностью сценария и невыразительностью оформления. Хореография плохой не объявлялась. Контракт с Дягилевым был продолжен. Ситуация складывалась весьма благоприятно и в родном театре. Отсутствие Фокина вынуждало дирекцию императорских театров искать новых претендентов на пост руководителя балетной труппы. В декабре 1913 было решено попробовать Р. как постановщика. На следующий сезон его уже пригласили на должность балетмейстера Мариинского театра, правда, на деле деятельность Р. в Мариинском театре ограничивалась в основном постановкой танцев в операх. Иногда ему поручали сочинять дивертисментные номера в балетных спектаклях. Сфера интересов Р. была достаточно широка. Он не избегал обращения к фольклору, в том числе русскому. Еще в декабре 1912 для Литейного театра он поставил сюиту характерных танцев «Праздничный день», явившуюся фантазией на русские народные темы и выдержавшую всего три представления. В октябре 1914 был создан «Лубок XVIII века» для танцовщицы и трех партнеров. Камерность состава исполнителей возмещалась взвинченным эмоциональным строем. Много значащей для формирования творческой личности Р.-хореографа стала встреча с поэтомакмеистом М.Кузминым в совместных постановках Литейного театра, в названии которого появилось уточнение «интимный». В октябре-декабре 1913 Р. поставил несколько балетных миниатюр: автором либретто и музыки был Кузмин. Пикантность ситуации любовного треугольника соседствовала со стилизацией и временной, и этнографической. То были балеты-пантомимы «Свидание» с сюжетом, восходившим к поэме Мюссе, и «Одержимая принцесса» здесь смаковалась экзотика придуманного Китая. Рафинированность искусства Кузмина была близка Р. 1914 был для Р. многообещающим. 29 января в Мариинском театре состоялась премьера оперы «Измена» М.Ипполитова-Иванова: там Р. ставил грузинские пляски. Затем последовали цыганские в «Алеко» С.Рахманинова, испанские в «Кармен» Ж.Бизе, японские в «Мегае» А.Тадеуша. Творческий багаж Р. расширялся за счет благотворительных спектаклей. В них принимали участие самые интересные исполнители. Например, карнавал Аэроклуба в Дворянском собрании ознаменовался балетом-пантомимой «Пьеро и маски» с музыкой Б.Асафьева (10.2.1914). Хореографию Р, исполнили Карсавина (Коломбина), В.Мейерхольд (Пьеро) и он сам (Арлекин). Р. сближал с Мейерхольдом интерес к традиционализму. Тем не менее единомышленниками они не были: балетмейстер по-прежнему тяготел к чуждой режиссеру поэтике ужасного. Новая встреча с экзотическим Китаем ждала Р. у Дягилева. Премьера «Соловья» оперы с балетом И.Стравинского состоялась 26.5.1914 на сцене Парижской оперы, Постановку осуществили А.Бенуа и А.Санин: оформление принадлежало Бенуа. Зрелищность выступала здесь на первый план, Центральной сценой спектакля стал Китайский марш чрезвычайно помпезная процессия, постепенно разворачивавшаяся в роскошную, живописно оформленную картину.Р. мастерски сочинял пластику каждой группы, свободно играя пространством сцены и компануя живую картину из красочных, подобных диковинным цветам, фигур. Авторы спектакля и Стравинский, и Бенуа остались довольны результатом. Публика встретила премьеру сдержанно. Сотрудничество Р. с дягилевской антрепризой больше дало, пожалуй, самому хореографу: бесценный опыт совместной работы с интереснейшими мастерам; но продолжения оно не имело. К 1915 Р. стал наиболее активно действующим хореографом в Петербурге. Режиссер И.Лапицкий, организовавший в 1912 Театр музыкальной драмы (ТМД) в здании консерватории, пригласил в свою труппу Р. и как хореографа, и как учителя танцев. В 1915 Р. здесь поставил одноактный балет по сказке Х.Андерсена «Принц-свинопас» на музыку А.Давидова, позднее показанный на благотворительном спектакле в Мариинском театре. Кроме того, хореограф сочинял танцевальные сцены в других постановках ТМД. И все-таки именно благотворительные вечера предоставляли наибольшую творческую свободу хореографу. Запомнившимся событием стал вечер в Мариинском театре 31.10.1915. Были показаны три балета-миниатюры: уже известный «Принц-свинопас» и два новых «Что случилось с балериной, китайцами и прыгунами» на музыку В.Ребикова к опере «Елка» и «Андалузиана» на музыку «Арлезианки» Ж.Бизе. Последняя миниатюра имела наибольший успех, свидетельствовала и о зрелости хореографа, и об оригинальности его сложившегося самостоятельного художественного мышления. Либретто принадлежало поэту-сатириконцу П.Потемкину, декорации были созданы Судейкиным. В испанском кабачке развивалось соперничество матадора (Р.) и бродяги (Монахов) за обладание гитаной (Е.Смирнова). Та раззадоривала обоих, упиваясь своей властью над ними, делала неизбежной и схватку, и кровавый исход. Истекающие кровью, свившиеся в клубок, связанные веревкой воедино, соперники продолжали размахивать навахами, нанося смертельные раны. Жизнь покидала их а вокруг разгоралась стихия темпераментного танца, подчиняя себе все и всех, даже чинного аббата, пускавшегося в общий плясовой разгул, финальная вакханалия толпы, потряхивающей руками в такт музыке, убеждала мощью и экспрессией. Эмоциональный строй был взвинчен и обострен, утверждался как новое эстетическое качество и был по сути предчувствием новых тенденций в искусстве танца тенденций экспрессионизма. «Андалузиана» повторялась и в других благотворительных спектаклях например, 8.2.1917 на сцене петроградского Палас-театра с О.Федоровой, Монаховым, В.Пономаревым. Революция Р. поначалу не испугала скорее поманила новыми возможностями проявить талант и инициативу. Весной 1918 он вошел в состав «трудового товарищества» Театра трагедии, созданного Ю.Юрьевым и объединившего видных деятелей русской культуры, в их числе М.Горького, Ф.Шаляпина, С.Прокофьева.Р. помогал режиссеру АТрановскому ставить массовые сцены в «Макбете» Шекспира с музыкой Асафьева и Юрьевым в главной роли. В Театре художественной драмы (на сцене быв. Литейного) Р. ставил танцевальные эпизоды в «Севильском обольстителе» Тирсо де Молино. После объединения обоих театров в Большой драматический Р. продолжал в нем работу балетмейстера. На его сцене 22.4.1919 состоялся концерт Р. и Е.Смирновой, включавший его номера. Особый успех имел «Танец Саломеи» в исполнении Смирновой. В мае 1918 с постановками Р. познакомились москвичи во время гастролей группы петроградских танцовщиков во главе с Р. и Смирновой. Попыткой поделиться своими мыслями о танце и искусстве сочинять хореографию стала статья Р. «Заметки танцовщика» (Бирюч петроградских гос. театров, 1918, № 7). Опираясь на опыт М.Петипа, изучение его архива, собственные размышления, Р. анализировал соотношение музыки и танца, призывал к балетному симфонизму, 1-я годовщина Октябрьской революции была отмечена постановкой Р. балета «Карманьола» с музыкой Асафьева на тему Великой французской революции. Спектакль шел на сцене одного из петроградских клубов. Оставшись единственным штатным балетмейстером петроградского балета, Р. задумал ставить балет «Сольвейг» на музыку Э.Грига с оформлением А.Головина и работал над сценарием к нему. 7.12.1919 в Мариинском театре был показан дивертисмент «Вечер национальных танцев» в постановке Р* имевший, по признанию рецензентов, наибольший успех в сезоне. Р. покинул Россию весной 1920 (зарубежные источники называют 1921). Странствия начались с Бухареста. Затем последовал Берлин. Здесь совместно с Эльзой Кругер он организовал труппу «Русский романтический балет», в которую вошли также Смирнова, впоследствии ставшая его женой, и А.0бухов. Основу репертуара составили одноактные балеты «Пир Гудала», «Пастораль» Глюка, «Арлекинада» Дриго, «Картинки боярской свадьбы». Труппа, возглавляемая Р., гастролировала по Центральной и Западной Европе в течение 5 лет. Один из спектаклей «Русского романтического балета» в Лондоне посетила А.Павлова, пригласившая соотечественников войти в ее труппу. Началась совместная гастрольная деятельность.Р. и Обухов выступали партнерами Павловой в «Кокетстве Коломбины» и, кроме того, обогатили дивертисмент своими концертными номерами. Положение приглашенных «звезд» давало возможность участвовать не во всех гастролях. Одним из следующих было приглашение Р. в труппу Павловой в качестве балетмейстера. Так репертуар труппы пополнился «Русским танцем» на трех исполнителей (мужчина и две женщины). Смирнова возобновила для Павловой Grand Pas из «Пахиты». В 1928-34 Р. исполнял обязанности балетмейстера в театре «Colon» (Буэнос-Айрес). В том же качестве работал некоторое время в Монте-Карло и Югославии, в Римской опере и миланском «La Scala». Оставшуюся часть жизни Р. жил и работал в Нью-Йорке. В 1938-42 и 1945-50 он был балетмейстером «Metropolitan Opera». В 1944 хореограф нью-йоркской труппы маркиза де Куэваса «Ballet International», в 1956труппы «Ballet Russe de Monte Carlo». Р. ставил свои собственные сочинения в этих труппах и возобновлял чужие балеты старые и новые: «Жизель», «Щелкунчик», «Петрушка», «Пульчинелла». Преподавал также в Школе балетного репертуара. Отдавая должное вкладу Р. в развитие американского балета, авторитетнейшее оксфордское издание энциклопедического словаря «Ballet» (by Horst Koegler, London, New York, Melbourne, 1982) называет его не только русским, но и «американским танцовщиком, хореографом и руководителем».... смотреть
Романов, В. А. — сотр. журн. «Р. Паломник» (1900-х гг.)Псевдонимы: В. Р.; Васильев, Р.; Ирруман—Бей; Р—в, В.; Р—ов, В.; Руман БейИсточники:• Масанов И... смотреть
Романов, Вадим Владимирович (1841 — 1890) — публицистПсевдонимы: —дим—ов; —им—ов; Р—ов, В.; Ро—в, ВадимИсточники:• Масанов И.Ф. Словарь псевдонимов ру... смотреть
1841 - 1890) - писатель; окончил курс в морском кадетском корпусе; был гласным петербургской Думы. Сотрудничал в *Морском Сборнике*, *Кронштадтском Вестнике*, *Вестнике Европы* (*Листки из сибирского альбома: I. Дикий шаман, II. Бродяги, III. Саженный алмаз, IV. Только пять рублей*, 1884, № 6), *Наблюдателе*, *Новом Времени* и других. Отдельно издал собрание повестей, под заглавием: *Были без дум*, под псевдонимом -дим -ов (1871), и *За Урал*, рассказ из воспоминаний о Сибири (Санкт-Петербург, 1884). См. *Исторический Вестник* (1890, № 3).... смотреть
Романов (Вадим Владимирович, 1841 - 1890) - писатель; окончил курс в морском кадетском корпусе; был гласным петербургской Думы. Сотрудничал в "Морском Сборнике", "Кронштадтском Вестнике", "Вестнике Европы" ("Листки из сибирского альбома: I. Дикий шаман, II. Бродяги, III. Саженный алмаз, IV. Только пять рублей", 1884, № 6), "Наблюдателе", "Новом Времени" и других. Отдельно издал собрание повестей, под заглавием: "Были без дум", под псевдонимом -дим -ов (1871), и "За Урал", рассказ из воспоминаний о Сибири (Санкт-Петербург, 1884). См. "Исторический Вестник" (1890, № 3).<br>... смотреть
(1841—1890) — писатель; окончил курс в морском кадетском корпусе; был гласным петербургской думы. Сотрудничал в "Морском Сборнике", "Кронштадтском Вестнике", "Вестнике Европы" ("Листки из сибирского альбома: I. Дикий шаман. II. Бродяги. III. Саженный алмаз. IV. Только пять рублей", 1884, № 6), "Наблюдателе", "Новом Времени" и др. Отдельно издал собрание повестей, под заглавием: "Были без дум", под псевдонимом — <span class="italic">дим</span> — <span class="italic">ов</span> (1871), и "За Урал", рассказ из воспоминаний о Сибири (СПб., 1884). См. "Исторический Вестник" (1890, № 3).<br>... смотреть
(23.3.1907–10.11.1982), руководитель шифровальной службы, полк. гос. безопасности (7.4.1945). Сын ткача. С 1924 разнорабочий. В 1929 вступил в ВКП(б), а 1930 – в органы ОГПУ – НКВД Ивановской обл.: регистратор, шифровальщик, уполномоченный спец. отдела. С 87.8.1937 в 9-м отделе ГУГБ НКВД СССР: опер. уполноченный, зам. нач. отделения. С марта 1938 зам. нач. отделения секретно-шифровального отдела НКВД СССР. С сент. 1938 пом. нач. отделения, с 1.1.1938 пом. нач. 5-го отделения, с 1.3.1940– пом. нач. 7-го (шифровального) отдела ГУГБ НКВД СССР; участник боевых действий на р. Халхин-Гол. С 6.3.1941 зам. нач. 5-го (шифровального) отдела НКГБ СССР, 1.8–28.11.1941 и 25.9–3.11.1942 – 5-го спец. отдела НКВД СССР. С 3.11.1942 нач. 3-го, с 20.10.1943 – 2-го отдела 5-го (шифровального) упр. НКВД/НКГБ СССР. С 10.1.1944 нач. 2-го (шифровального) спец. отдела НКВД/МВД СССР. С 21.3.1944 нач. Упр. МВД Читинской обл. С 5.6.1961 в отставке.... смотреть
Николаевич (дон.) - род. ок. 1885 г., ст. Усть-Белокалитвенской; бессменный член Донского Круга всех созывов, член первого после революции Донского пра... смотреть
дон.) - род. ок. 1885 г., ст. Усть-Белокалитвенской; бессменный член Донского Круга всех созывов, член первого после революции Донского правительства, в эмиграции - председатель Донского Войскового Объединения. Не обладая значительным образованием, только благодаря врожденным способностям и усердному самообразованию, Р. выдвинулся на важную служебную должность и почетные посты по выборам. До 1917 г. он состоял секретарем Донецкого Окружного Управления, после же революции станица послала его своим делегатом на Донской Круг, который, в свою очередь, избрал его членом первого Донского правительства. В 1920 г. Р. выехал за границу вместе с донскими правительственными учреждениями и остался эмигрантом. Проживая во Франции, принимал интенсивное участие в общественной жизни местных Казаков, а в 1953 году способствовал образованию Донского Войскового Объединения, избравшего его своим председателем, при этом он стал также одним из редакторов журнала "Родимый Край". Последним пристанищем Р-ва был дом для престарелых в г. Иер на берегу Средиземного моря, где он и умер 22 декабря 1964 г.... смотреть
Романов, Владимир Викторович (15 апр. 1867 — ?) — сотр. газ. «Р. Вед.»Псевдонимы: Р—нов; Р—нов, Н.; Р—ов, В.; Р—ов, Вл.Источники:• Масанов И.Ф. Словар... смотреть
РОМАНОВ Владимир Гаврилович (р. 1938) - российский математик, член-корреспондент РАН (1991; АН СССР с 1987). Труды по математической физике. Государственная премия СССР (1987).<br>... смотреть
РОМАНОВ Владимир Гаврилович (р . 1938), российский математик, член-корреспондент РАН (1991; АН СССР с 1987). Труды по математической физике. Государственная премия СССР (1987).... смотреть
РОМАНОВ Владимир Гаврилович (р. 1938), российский математик, член-корреспондент РАН (1991; АН СССР с 1987). Труды по математической физике. Государственная премия СССР (1987).... смотреть